吸收王羲之、颜真卿等各家特点，八大山人成就中国书法史上的一座高峰中国成就中国之最( 二 ) _中国成就中国之最

从笔法上看， “八大体”简朴自然，行笔之间无起止之迹，而沉稳流动。如八大山人纪念馆藏《行书临兰亭序轴》迎面而来一股刚劲雄浑之气，不仅在于其墨色漆黑而透亮，更表现为作品的点画多寓方于圆，没有繁复明显的提按顿挫动作，全篇缓缓而行、徐徐而出，显得更加厚重饱满。
从结字和章法上看， “八大体”古朴生拙，往往能因“形”造“势” ，打破视觉常规，颠覆固有的结字空间和章法安排，但这种巧思不是一味地求巧取巧，而是书写中的随兴生发，因此往往显得天然和谐，无斧凿之痕。如八大山人纪念馆藏《草书五言诗轴》的结字率性而有奇趣，表现为“亭”字的上下挪移、“鹤”字的左右错位、“画”字的内部留白、“势”字的方圆结合、“客”字的上开下合等，尤其“胛”字的末笔仿佛在画荷花之茎，如金刚杵一般立于作品中，带来强烈的视觉冲击力。再如广州艺术博物院藏《行书采药寻真五言联》的章法并非常见的字字对齐的“布如算子”状。上联前三字稍大，而第四字“三”的横画缩短、整字缩小，第五字“岛”则再次拉长；下联第三字“遇”的左边自然留出落款的位置，且“八大山人”款的方折与“遇”字的圆转又形成直接对比，整体构成巧妙的空间关系。
以“写”代“画”
需要注意的是， “八大体”成熟后的画作题款，多以“八大山人写”取代“八大山人画” 。“写”与“画”虽一字之别，但能看出八大山人此时已将绘画视作更凝练、更质朴的书法，以书法的用笔描绘自然意象，并由此创造出笔墨的新境。
总的来看，八大山人的书法可谓厚积薄发、愈老愈纯，在笔法上多以中锋圆笔，减少提按、减弱顿挫、减慢迟速，在结字多含大小、长短、高低、欹正等反差，在章法上多有错落、聚散、疏密、开合等对比，但种种险绝之处终能复归平正——总在不经意间寻求着幽微的笔墨变化，似信手拈来，却真正实现了“志气和平，不激不厉，而风规自远” 。
《个山小像》清?黄安平八大山人纪念馆藏
第一跋
释文：个山小像。甲寅蒲节后二日，遇老友黄安平，为余写此，时年四十有九。
第二跋
释文：个，个无多，独大。美事抛，名理唾。白刃颜庵，红尘粉剉。清胜辋川王，韵过鉴湖贺。人在北斗藏身，手挽南箕作簸。冬离寒矣夏离炎，大莫裁兮小莫破。此赞系高安刘恸城贻余者，容安老人复书于新吴之狮山，屈指丁甲八年耳。两公皆已去世，独余凉笠老僧逍遥林下，临流写照，为之慨然。个山之庵传綮又识。
“戊午中秋自题”跋
释文：没毛驴，初生兔，剺破面门，手足无措。莫是悲他世上人，到头不识来时路。今朝且喜当行，穿过葛藤露布。咄！戊午中秋自题。
“雪峰从来”跋
释文：雪峰从来，疑个布衲。当生不生，是杀不杀。至今道绝韶阳，何异石头路滑。这梢郎子，汝未遇人时，没傝

吸收王羲之、颜真卿等各家特点，八大山人成就中国书法史上的一座高峰 中国成就中国之最( 二 )

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