黑蚂蚁已经连续四轮投资POP MART,也为POP MART做了大量的消费者调研和行业调研,包括拆解迪士尼的流媒体战略转型路径,验证POP MART的商业模式 。
无论是红杉还是黑蚁,都知道王宁真正想做的不是零售,也不是盲盒,而是平台 。
基准对手
依托中国市场和中国制造,POP MART几乎是赤手空拳开创了一个产业 。对于中国的新潮玩具行业来说,是无可争议的行业始作俑者 。但与致力于咖啡启蒙的瑞幸不同,POP MART和创始人王宁的行事风格更为低调务实 。
接近POP MART的人士这样评价王宁 。他对吹牛不感兴趣,只对赚钱感兴趣 。你甚至可以期待,如果POP MART倒闭了,王宁可以迅速修复,开始下一次创业之旅 。Molly的设计师王评价说,王宁给他印象最深的是他的务实 。王宁喜欢商业,他喜欢观察商场的动线设计和人流特点 。
王宁曾在2020年说过,“五年内,我们可能是中国最像迪士尼的公司” 。
打开POP MART的招股书,在竞品分析中,可以清晰地看到日本万代和美国迪士尼的身影 。
万代是日本最大的综合性娱乐公司之一,其知名IP是高达系列 。除了玩具和儿童娱乐,万代的全球商品触角还包括游戏软件、多媒体、音乐、故事片、自动售货机、游戏卡、糖果、授权服装和模型 。
而迪士尼,几十年来通过动画IP的制作和传播,建立了庞大的娱乐集团 。
一代是从玩具起家的,迪士尼是从IP起家的,POP MART在起步阶段似乎是两者的结合 。但是,他们和POP MART的区别在于,POP MART里的IP没有故事 。
没有故事是一个有趣的论点 。王宁有时会跳过这个论点 。他认为不断出现比有故事更重要 。如果一个动画IP形象短时间出圈,如果漫画的人气过去了,IP再也没有出现在你面前,那还有什么意义?
其实从去年开始,异军突起的迪士尼乐园顶级流灵娜贝儿也以无故事的形象爆红,成为迪士尼乐园的流量经理,绰号“网络名人” 。
从另一个角度来看,迪士尼的IP也不全是原创 。2005年香港迪士尼开园时,迪士尼CEO罗伯特·艾格发现,在开园仪式上,广受关注的形象是迪士尼早期打造的IP形象,如《美女与野兽》、《白雪公主》 。但在1995年到2005年的10年间,很多迪士尼影视作品并没有形成真正有号召力的IP形象 。于是,他开始收购皮克斯、漫威漫画、卢卡斯 。
事实上,POP MART的IP拓展是与收购和原创并行的 。
早期签约桑尼·安吉尔是在缺乏原创的情况下的必然选择 。在获得桑尼角独家代理之前,POP MART在2013年和2014年分别注册了自己的IP商标,如skull fancy和pop panda 。但是,这两个形象,怎么说呢?他们的存在从反面说明了什么不是潮流玩具,艺术家的创意在这个行业有多重要 。
有意思的是,POP MART的骷髅和熊猫这两个对彼此情有独钟的元素,最终形成了一个新的IP SKULLPANDA,迅速超越了POP MART的传统IP Molly 。今年上半年为POP MART带来了4.6亿元的营收,一举超过老牌的Molly 。
2016年sonny angle独家代理权被收回后,王宁赶赴香港打动明星玩具设计师王,获得Molly十年独家版权 。莫莉长期占据POP MART一半的销售额 。
对于一个上市公司来说,过于依赖一个产品并不是一个安全的信号,所以POP MART也在不断扩大自主IP的数量 。
在国内,名优品、M&G文具等日用文具品牌也开始依托现有开店渠道与POP MART展开竞争 。这些竞争对手都有自己天然的优势,比如被POP MART扩大了的市场和认知,比如母公司的渠道资源,比如已经流行起来的设计师行业等等 。,但本质上,他们的商业模式是POP MART的1.0版本 。
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