唐颜真卿麻姑仙坛记( 二 )
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《麻姑仙坛记》的结体特徵2.四角撑满,端严紧密 。《麻姑仙坛记》的结体笔势开张,四满方正 。其笔画组合疏密均匀,严整不懈,平稳雄健 。如下图中的“倒”、“蔡”二字 。3.凝重古朴,寓巧于拙 。清傅山云:“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁真率毋安排 。”这在理论上给人一种新的审美观点 。然而颜真卿却早就将这一审美观念付诸于其书法作品中,《麻姑仙坛记》便是很好的—例 。如下图中的“何”字、“麻”字,这蓄势藏锋的笔法,分熔篆铸的线条,还有这气势恢弘的结体,无不显示出它的“拙”味 。此外,我们在品味其“拙”的同时,还能感觉到“巧”的气息 。4.体态沉雄,气象恢弘 。《麻姑仙坛记》中,每个字都是体态沉雄,气象恢弘,这是该碑结体上的一个奥妙 。尤其是在一些左右结构的字上,它并不讲求穿插,而是恰恰相反,儘量在体态上使左右各自独立,但神情上又要形成艺术整体,这样就使得该碑沉雄、圆浑而又苍老 。如下图中的“颜”、“谓”二字 。结体分析颜真卿《麻姑仙坛记》风格拙朴古雅、内敛含蓄,融篆籀之气于楷法,线条如万岁枯藤,结体宽博大方,寓奇逸于刚正,真可谓苍古沉雄,筋骨尽备,内蕴宏博,仪态万端 。下面我们对单个字进行分析 。图中的“日”字,结体高雄,取篆之纵势,法隶之宽博 。仔细审视,其左竖如篆竖微倾,横画起笔不与竖画相接,折画折中带转,重筋含骨 。其竖画如弩,直中见弧,中横圆厚,下横左实右虚,与上横左虚右实相映成趣,使端庄之中透出灵气,呈意密形疏之意象 。
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《麻姑仙坛记》的结体分析图中的“光”字,可以说是以篆意入楷的典型範例 。“火”部借篆形,结体高伟轩昂 。整个字布白上密下疏,笔画沉重、坚实、劲挺、拙涩 。其点画各具其法,笔势纵横有象,临写时要留心浑宏气质的表现,不可写得圆、嫩、弱、乏 。图中的“往”字,左右两竖均着意向外写开,形成笔画四周布满、中间空阔、全字撑足之形势 。此字除左部写得特别峻伟、右部写得方正而参差外,尤为惊绝处是最后—一横的斜仰写法,看上去给人以向外纵去的动感 。图中“海”字四角占满,撑成浑宏格式,给人以体格坚实、精神充沛之感 。细观之,我们又会发现,此字右部上下分开,虚白有“海阔天空”之朗;左右错位,使中部有“虚怀若谷”之概 。全字密处凝于右下部,中上部却十分空疏,真是宽处愈宽、密处愈密 。右部“每”上边—短撇落笔千钧,使空处不虚;下边笔画提笔着大力写细挺,使密处不迫 。这种疏处造密、密处令疏的手法,实令人讚叹 。其中间一横左探,以使左右紧挽不至涣散;下面横画收笔顿收,更使全字向外扩张之力加强,令人心蔼神驰 。图中的“在”字用笔直取古文凝重之趣,复加掀雷揭电之势 。该字结体雄峻而又有“对此若倒东南倾”之险,中间留白特整特疏,且与四周留白相连线,甚有太庙穹苍、浩气流走之势 。全字既雄且险,留白弥满且疏 。
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《麻姑仙坛记》的结体分析图中的“成”字给人以雍容宽博的感觉 。其左撇与戈钩的支撑,使全字形成均衡对称体态;横画上移,钩画写满,撇画加长,使全字气格充沛 。由于此字用笔坚实沉稳,留白形状整且圆浑,故给人以平和端庄之感 。图中的“其”字结体中正宽博,用笔厚重沉雄 。其用笔按中见提,左轻右重,笔画于规整中有长短之别,下面两点略偏右,使字在谨严中见活气 。图中的“立”字用笔端正,方圆互见,结体伟岸、谨严 。其点画起笔较高;上横画稍长,使整个格局显得饱满;两点取篆之意,似隶之形,高且内倾;长横斜落笔,使起笔处呈方形,整个横画直劲,骨力甚强,收笔微作点状,圆按回锋,使之充满篆籀之气 。图中“王”字稳重高阔,上横下覆,下两横微仰,取篆之意,平稳中有变化,读之感到威而不猛,有庄重沉穆之势 。图中的“而”字型格舒展博大,用笔尤显刚劲 。该字横画较长,将上部占满,致成宽博格局;撇画偏左,又透险势,下部稳实坚劲,四竖笔有垂露、有悬针,或上粗、或下重,无一同者;钩画坚实劲利,锐气中见沉稳 。《麻姑仙坛记》的书法是后人临习的优秀範本,碑刻对后世书坛名家有着不可估量的借鉴价值 。笔画特徵颜真卿书法作品众多,风格多样,绝少雷同,但总体上都表现出庄重、郁勃的风貌 。《麻姑仙坛记》的用笔以篆法入楷,骨力挺拔,起笔、收笔多藏头护尾,精力内蕴,含而不露 。下面将具体分析各种笔画的特徵,以便进一步帮助大家临写 。1.点画