文章插图
塞缪尔·贝克特早年的贝克特深受意识流文学的影响 。他对传统的现实主义手法深恶痛绝 。他曾指责当时的读者只愿意“不费劲地”阅读“形式与内容严格分离”的作品，而不愿意接受像乔伊斯小说那种“直接表述的”作品 。1937年，他在给友人的信中写道：“对我来说，用标準的英语写作已经变得很困难，甚至无意义了 。语法与形式！它们在我看来像维多利亚时代的浴衣和绅士风度一样落后 。”，并声称：“为了美的缘故，向词语发起进攻 。”因此，在贝克特早期的小说创作中，他绝少涉及真实的社会生活场景和具体的社会问题，而是致力于揭示人类生存的困惑、焦虑、孤独以及现代社会中人们丧失自主意识后的悲哀 。他喜欢用一些生活的碎片和幻象来负载哲学思想 。他的小说没有连贯的情节和动人的故事，其晦涩程度和当时勃兴的意识流小说并无差别 。贝克特的第一部长篇小说《莫菲》出版于1938年，在小说中他构画了一个“精神衰弱的唯我主义者”，第一次较全面的展示了贝克特对文学创作的思索 。贝克特早期的小说作品中，最重要的三部曲系列《莫洛瓦》（1951年）、《马龙之死》（1951年）和《无名氏》（1953年） 。贝克特作为一流小说家的地位由这三部连贯的作品奠定 。这三部小说所表现的主题和《莫菲》是基本类似的，却在形式上做出了很多革新 。贝克特吸取了法国诸多文学流派的元素，包括象徵主义和意识流技法 。在内容上，故事和情节已经被彻底淡化，主人公被限定在极小的空间内，甚至形体本人也已经非人化，如同是一些在寻找替身的符号系统 。这种特质已经远远超出了现代主义的範畴，而是已经具有某些后现代主义的气质了 。
文章插图
等待戈多贝克特的小说在结构上独树一帜 。他的小说大多採用一种环形封闭的结构，情节不断繁衍而又不断消解 。主要情节被不断打结和扯断，直至被叙事彻底解构 。总体来看，贝克特的小说创作取得了一些成就 。可是由于语言和结构实验走得过于极端，使得他的作品成为很难解读的私人写作 。进入50年代后，贝克特意识到自己的小说实验已经没有继续前行的可能了，于是开始转向戏剧创作 。戏剧：荒诞派的高峰作为荒诞派戏剧的创始人之一和集大成者，贝克特一生共创作了30多个舞台剧本，其中有20多个被拍成电视剧或电影 。其中最重要的三部作品是《等待戈多》、《剧终》和《啊，美好的日子！》 。《等待戈多》（1952年）是贝克特的代表作，也是荒诞派戏剧的奠基之作 。它于1953年在巴黎巴比伦剧院首演，立刻引发了激烈的争议 。在比较不宽容的伦敦上演后，倍受嘲弄，甚至引发评论家群起而攻 。1956年在纽约百老汇上演，被美国评论界讥称为“来路不明的戏剧” 。直到70年代才开始被评论界接受并讚誉，成为20世纪最重要的剧本之一 。《等待戈多》是一个两幕剧，出场人物只有5个 。全剧的主题就是两个百无聊赖的人在等待“戈多”，而戈多却始终没有出现 。剧情上没有任何发展，结尾是开端的重複，没有冲突，只有一些乱无头绪的对话 。舞台的背景也显得简陋、压抑，令人窒息 。
文章插图
等待戈多西方评论界对《等待戈多》有各种各样的解释，而贝克特始终拒绝对自己的这部作品做出解释 。比较通行的看法是：戈多是一种象徵，可能是“虚无”、“死亡”也可能是某种被追求的超验 。戈多代表了生活在惶恐不安的现代社会的人们对未来若有若无的期盼 。英国评论家马丁·艾林斯认为：“这部剧作的主题并非是戈多而是等待，是作为人的存在的一种本质特徵的等待 。”贝克特后期的剧作，如《剧终》等，基本也都延续了《等待戈多》所奠定的风格基调 。从某种程度上看，贝克特的创作思路深受萨特等存在主义哲学家和作家的影响 。而由他和尤奈斯库所开创的荒诞派戏剧的传统，也可以看作是存在主义小说在戏剧舞台上的延伸 。哈罗德·品特哈罗德·品特，CH，CBE，（HaroldPinter，1930年10月10日－2008年12月24日），是一位英国剧作家及剧场导演，他的着作包括舞台剧、广播、电视及电影作品 。品特的早期作品经常被人们归入荒诞派戏剧 。他也是2005年诺贝尔文学奖的获得者 。剧作：品特出生于伦敦哈克尼区一个犹太工人家庭，曾就读于当地学校，并短暂于皇家戏剧艺术学院就读 。年轻时，品特曾出版其诗作；并以艺名“大卫·巴伦”(DavidBaron)作登台演出 。他的首部剧本《一间房子》（TheRoom），于1957年由布里斯托大学学生演出 。1958年品特完成《生日派对》（TheBirthdayParty）一剧，儘管《星期日泰晤士报》的演艺评论家HaroldHobson给该剧不错的评价，但公众反应不佳 。不过随着1960年《看门人》（TheCaretaker）一剧的成功，让品特声名大噪后，《生日派对》再次受人关注 。这些剧的情节往往把一些无伤大雅的情况，逐渐变坏成荒诞的局面，剧中人物的行为有时令观众、甚至剧中其他角色费解 。于是这两部剧作，连同其他如《回乡》（TheHomecoming）等早期作品，有时被称为“威胁喜剧”，归入荒诞派戏剧，品特本人也于早期就深受荒诞派戏剧代表人物塞缪尔·贝克特的影响，后来两人更成为深交 。品特于1966年获司令勋章 。