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尤奈斯库 好不容易，两人终于证实了，是一对夫妻 。于是两人紧紧拥抱在一起 。这时，女佣人玛丽出来告诉观众：马丁先生的小女儿和马丁夫人的小女儿不是同一个人 。马丁先生的小女儿和马丁夫人的小女儿都是一只白眼珠，一只红眼珠 。可是马丁先生的小女儿白眼珠在右边，红眼珠在左边；马丁夫人的小女儿红眼珠在右边，白眼珠在左边 。这样，马丁先生和马丁夫人的夫妻关係又不能确定了 。一般说来，传统戏剧的情境设定是合乎理性的，荒诞派戏剧则不是这样，荒诞派戏剧的情境设定大多具有不合情理，不合逻辑的特徵 。如尤奈斯库的《阿麦迪或脱身术》中，男主人公阿麦迪想当剧作家，在屋里关了15年，就憋出了两句台词 。一句是老太太对老头儿说：“你说这样行吗？”还有一句就是老头儿回答：“单干可不行！”如果从夸张角度看，这也还算合乎情理 。阿麦迪的妻子玛德琳是个电话接线员，一会接共和国总统的电话，一会接黎巴嫩国王的电话，一会又接查理·卓别林的电话 。如果我们不去计较她的电话总机接线台就在家里，这种接线台能否接通高层，而单从接线员的角色看，这似乎也说得过去 。问题在阿麦迪与玛德琳的卧室里，躺着一具死尸，这具死尸在阿麦迪与玛德琳结婚的那张沙发床上躺了15年 。他还在不断地长个儿，那张沙发床放不下他啦，他的两只脚丫子已经伸到床边 。15年前，他的个儿不高，而且很年轻，现在他居然长出一部大白鬍子 。按照玛德琳的说法：死人要比活人老得快，这点谁都知道 。死人怎幺还可能长个儿？死人怎幺还会变老，而且比活人老得快？这些显然是违背情理的 。荒诞派戏剧情境的不确定性、非理性特徵，势必要对戏剧的传统结构方式产生制约，这种制约往往使得戏剧情节的发展失去有机联繫和因果逻辑，而呈现出散漫、偶然、任意的状态 。如果说传统戏剧的结构是一种有序的戏剧结构，那幺，荒诞派戏剧的结构仿佛是一种无序的结构 。同时，荒诞派戏剧往往追求“形式即内容”的直喻效果，在表现人类处境的荒诞性时，常常利用形式的荒诞来“直喻”内容的荒诞 。为此，荒诞派戏剧常常採用以下几种结构形态：一是错位式结构形态，二是重複式结构形态，三是片断式结构形态 。
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等待戈多在错位式结构形态中，经常出现人自身角色的错位，人物与人物关係的错位，人与物关係的错位以及现实与幻想等不同层面的错位 。这种错位一般幅度大，不少呈两极对换状态，热奈的《女僕》便是一个人物与人物关係错位的例子 。开幕时，我们看见一个贵妇人由女僕克莱尔为其穿戴，当我们记认了两人之间的主僕关係，并以期待的心情看事情如何发展时，突然间，闹铃响了，看来是贵妇人的人竟是女僕克莱尔，而原以为是克莱尔的人结果却是索朗日 。贵妇人回来后，两人决定在茶里放毒，把女主人杀了 。但女主人没有喝那杯茶，又出门了 。于是又一次出现错位，克莱尔再次饰女主人，索朗日再次饰克莱尔 。克莱尔终于喝下了那杯毒茶，以女主人的身份死掉了 。剧中通过几次人物关係的错位，从而完成了该剧的结构 。热奈经常採用这种错位式结构方式 。他通过错位来完成一种镜像游戏 。人仿佛置身万镜之厅，感到一种绝望与孤独，无情的被只不过是他本人被扭曲的无穷幻想，幻觉中的幻觉所欺骗 。《女僕》中的女僕扮演贵妇人的游戏，便是这种幻觉中的幻觉 。这种错位式的镜像游戏，是热奈用来揭示存在的本质荒诞的一种十分有效的手法 。在重複式结构形态中，情境经过一个运动过程后，又出现了类似的运动过程，周而复始，循环往复 。如《等待戈多》，第一幕，在一条乡间的路上，在一棵树旁，两个流浪汉弗拉季米尔和爱斯特拉冈在等待着什幺 。后来他们遇到了波卓和幸运儿，第一幕结束时，一个小孩来告诉他们，说戈多先生今天不来了，但他明天一定来 。第二幕重複了同样的情境：一条乡间路上，两个流浪又在树旁等待，他们又遇到了波卓和幸运儿 。第二幕结束时，又有一个小孩来说，说戈多先生今天不来了，但他明天一定来 。这种重複仿佛西西弗把巨石推上山，巨石滚下来，他又把巨石推上山，巨石又滚下来 。这个不断重複的过程导致人们对自身的存在的价值和目的产生疑问，从而导致人们所希望的或所追求的意义产生失落，最终导致荒诞派 。在片断式结构形态中，戏剧情境的整体运动呈片断状态，片断与片断间失去了有机联繫和因果逻辑，相互间的联接散漫、偶然、任意 。剧中人物失去了对意义的追求，失去了为追求某一目标不断行动的连续性，而呈现出散漫的任意的生存片断 。这些生存片断，往往直喻出人生的无意义与荒诞 。此外，荒诞派戏剧还对语言进行“爆破”，使其表达人物思想，表情达意，塑造人物性格，发展戏剧冲突的功能遭到“毁坏”，通过创造一种荒诞的语言言说方式，一种新的形式功能，在摧毁意义的同时又于无意义中显示意义，从而揭示荒诞感和荒诞意识 。马丁·艾斯林曾讚赏说：荒诞派戏剧在表达存在主义哲学方面，比存在主义戏剧表达得更充分 。究其原因，应该说与荒诞派戏剧成功地运用荒诞的形式表达荒诞的内容有关，与荒诞派戏剧的内容与形式的和谐统一有关 。相关人物塞缪尔·贝克特（SamuelBeckett，1906年4月13日－1989年11月10日），20世纪爱尔兰、法国作家，创作的领域包括戏剧、小说和诗歌，尤以戏剧成就最高 。他是荒诞派戏剧的重要代表人物 。1969年，他因“以一种新的小说与戏剧的形式，以崇高的艺术表现人类的苦恼”而获得诺贝尔文学奖 。创作：贝克特一生的创作经历，以1952年话剧《等待戈多》的上演为标誌而被划分为前后两个时期 。前期主要创作小说，而后期则主要写剧本 。儘管如此，贝克特的文学风格却始终没有很大变化，而是从一开始就选择了一条远离现实主义传统的道路 。小说：语言与结构实验