1954年桑弧、黄沙联合执导越剧电影梁山伯与祝英台( 二 ) _生活百科

演职员表参考资料角色演员介绍

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祝英台演员：袁雪芬祝家小姐，聪慧、热情、大胆、坚强、刚烈，敢于追求自由幸福，不顾封建社会的礼教约束，爱上了同窗梁山伯。对爱情忠贞不二，马家的荣华富贵、媒婆的花言巧语，父亲的骨肉亲情，都不能令她动摇。

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梁山伯演员：范瑞娟天真、忠厚、纯朴的青年书生，出身贫寒。他与祝英台同窗三年，互相了解、感情深厚，却不知英台的女儿身。当师母说替英台说明真相后，他满腔热情地上门提亲，却得知祝家已将英台许给马文才，他心中悲痛万分，回家后郁郁而终。

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祝公远演员：张桂凤祝英台的父亲。非常宠爱女儿，同意她出门求学，却又坚决地维护“父母之命、媒妁之言”的礼教传统，要为女儿选择一门有财有势、门当户对的婚姻。

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师母演员：金艳芳梁山伯和祝英台的师母。早就看穿英台是女儿身，却没有说破。得知英台的心事后，热心地帮助她向梁山伯转达心意和信物，成全这对年轻人的美满姻缘。
角色演员介绍参考资料幕后花絮该片是中华人民共和国建国后拍摄的第一部国产彩色戏曲艺术片。
为了增加片场的照明，剧组向上海的防空部队借用了防空用的探照灯，白天用于拍戏，晚上送回去。
该片拍了11个月，夏天拍摄时，天气非常热，而且片厂要开许多灯照明，演员每天演十几个小时，演完后，脸都要肿一圈。范瑞娟的眼睛受不了灯光刺激，肿成葡萄那幺大，一边点眼药水一边坚持拍戏，而袁雪芬的十二指肠溃疡也发作了。
在审看样片时，周恩来总理提议在“楼台会”和“山伯临终”之后加上一个祝英台思念梁山伯的场面，让剧情更连贯，于是剧组又补拍了“思兄”一场，增加了四句唱词。
1955年5月9日，《梁山伯与祝英台》在法国坎城国际电影节上放映，并于27日在巴黎明星电影院公映，成为第一部在法国公映的新中国影片。
获奖记录获奖时间获奖奖项获奖方1954年第八届卡罗维发利国际电影节音乐片奖《梁山伯与祝英台》1955年第九届爱丁堡国际电影节映出奖《梁山伯与祝英台》1957年文化部1949年—1955年优秀影片舞台艺术片一等奖《梁山伯与祝英台》幕后製作创作缘起1952年，北京举行第一届全国戏曲观摩演出大会，袁雪芬、范瑞娟进京演出越剧《梁山伯与祝英台》，当时的国家主要领导人都欣赏了她们的演出。不久，文化部发通知，根据毛主席指示，要把《梁山伯与祝英台》拍成彩色电影。同年的年底，上海电影製片厂开始筹拍越剧电影《梁山伯与祝英台》。剧本改编在创作剧本时，桑弧等主创人员以越剧《梁山伯与祝英台》为基础，借鉴了其他剧种的“梁祝”故事的长处，如川剧的《柳荫记》。由于舞台版本《梁祝》有三个小时以上，所以桑弧等人既要将时间控制在电影允许的长度之内，又要儘可能保留至突出舞台的精华。为此，他们一字一句地对越剧剧本进行了删改，再通过镜头变化，省去一些舞台上不可避免的动作。另外，影片的编导们还对越剧版本中人物性格前后不一致的地方进行了修改。例如， “楼台会”一折有“三状纸”唱段，当梁山伯听说祝英台被许婚马家后，大吵大闹，仗着有玉佩为凭，声称要到衙门递状纸，不但要告马家、告祝家，还要告祝英台悔婚。编剧认为梁山伯在剧中是一个纯朴青年，而“三状纸”不符合人物性格，将该唱段删除。布景处理中国戏曲的布景是虚拟化的，像“十八相送”一场戏，舞台的背景不变，而完全通过演员的唱腔、身段来表现沿途所发生的事和环境的转换。在这场戏的布景处理上，主创人员有两种选择：或是像舞台演出一样画面背景始终保持不变，或是利用电影的便利条件进行换景。经过研讨，他们决定不按单纯纪录片的形式来处理，而是在一切布景、陈设为衬托表演服务的原则下，适当地套用一些电影方法。但如果将“十八相送”放在真实外景拍摄，舞台化表演与真山真水必然会显得非常不协调，因此，在这场戏中，他们採用了民族绘画风格的布景。拍摄过程该片的製作方式是先将全部唱词和念白录音，然后跟着录音带拍画面。全部录音于1953年3月录製完毕， 7月1日正式进厂开始拍摄。当时，一部黑白电影投资近20万元，彩色电影则要翻倍。有关部门鑒于国产彩色片技术不完善、投资过大，曾数次建议改拍黑白片，苏联专家甚至认为中国要拍彩色电影还得等十几年。在拍摄时，演员也不适应电影的拍摄方式，一个镜头拍十几次，演员演得情绪都没有了.而且工作人员要现场拿着小瓶子药水做实验，看胶片色彩是否艳丽，画面上的人物、景物是否层次分明。很快，因为手工印刷、灯光不稳定、色彩不定，拍摄眼看要流产。摄製组反覆检查，发现问题集中在两盏从苏联进口的阿克炭精灯上。彩色电影必须光源充足，但这两只灯一闪一闪，总在眨眼，不能起到应有作用。上影厂只好决定改拍黑白片。这样一来，彩色布景和服装必须重新设计，在拆布景的时候，电工突然发现阿克炭精灯之所以不正常工作，其实是因为装倒了。于是，《梁山伯与祝英台》继续按彩色影片拍摄。影片评价该片近乎完美地用电影这一现代视听媒介再现了中国传统的戏曲舞台表演艺术。导演充分利用了“梁祝”故事的“原初性”和“传奇性” ，对其的合理化电影表现使得影片富有浓厚的诗情画意和强烈的感染力，画面优美而有韵味。影片还用实景和绘景相间，既保留了越剧本身的魅力，更利用了电影空间表现的特质，使其脱离了传统戏曲舞台片单纯“纪录”的羁绊，达到了更高的艺术水準。同时，袁雪芬和范瑞娟的完美出演为影片增色不少。

1954年桑弧、黄沙联合执导越剧电影 梁山伯与祝英台( 二 )

1954年桑弧、黄沙联合执导越剧电影梁山伯与祝英台( 二 )