毛笔一支真绝色，横挥斜画总相宜，作线条与颜色，成书画之巅峰毛笔中国之最( 四 ) _毛笔中国之最

张僧繇的笔可能更接近于书法用笔，而顾恺之则更偏爱锋锐有力的毛笔，所以此时的画笔落笔遒劲，线条尖细，可以进行精致的刻画，但是尚缺一些可塑性，笔锋之间调和的余地不大，所以才多为描边的描法绘画。
到了隋唐，画底主要是绢，笔在中心如瓦凹的研瓦砚池上掭过，笔尖便圆而尖锐，作于绢上线条“安得不圆” 。
我国古代的书画两道与毛笔之间的关系密不可分，制笔技艺的进步催生出书画的革新，而书画的发展革新又进一步倒推毛笔形制的改变。
任何一种艺术都离不开本民族的文化和历史，毛笔，正是被古人拿在手中记录生活、表达情感的书画工具。传意的书法，传情的绘画，正是靠这小小一支毛笔流传千年。
结语岁月流转间，我们已经很少再使用毛笔，而是拥有更方便、更快捷的书写工具，古人对毛笔的赏玩与爱惜被永远埋藏在历史中透露的只言片语中，只在字里行间能觑见些蛛丝马迹。
但古人造物并不仅仅创造了一种功能性的工具，随着毛笔流传下来的，更多是一种中式设计思维里哲学性的探索过程。
没有笔的时候要如何创造笔，没有材料的时候要用什么做替代，在天时、地气的限制下要怎么重新解释这种物质本身的价值？这些独特的情感语言和代代传承的实用哲学才是毛笔中最应该被关注和注意的。
参考文献
中国古代绘画的材料和工具. 倪葭.首都师范大学,2004
中国古代毛笔研究. 朱友舟.南京艺术学院,2012
论线条在中国画中的生命力. 王莹.山东师范大学,2011
宋代文房四宝与文人. 王小娟.华中师范大学,2013
毛笔的起源与发展. 王熙林.中国国家博物馆,2020

毛笔一支真绝色，横挥斜画总相宜，作线条与颜色，成书画之巅峰 毛笔中国之最( 四 )

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