毛笔一支真绝色，横挥斜画总相宜，作线条与颜色，成书画之巅峰毛笔中国之最( 二 )

古代毛笔的材质与现在我们使用的毛笔材质大致相同，竹木、兽毛、丝线等材料除非机缘巧合，否则难以在历经千年之后仍能被我们发掘看到。
岩画、彩陶上的书写绘画工具先不谈，在一部分殷墟甲骨上，出现了朱砂涂抹的痕迹。这种痕迹与之前陶器与岩石上的花纹相比，线条更精细自如，且边缘流畅，几乎没有涂抹。
这说明，殷商时期的人们就算使用的不是我们现在所熟知的毛笔，也一定是在新石器时代的基础上对当时的原始书写工具进行过改进。
在战国时期挖掘到的毛笔实物长度与当时的主要书写载体——全长在三十厘米左右的竹简——基本一致，且略小于竹简的长度，也就是保持在21~29厘米。
这样的长度方便了古人在书写时可以随时停止，不仅将毛笔卷入竹简就可以保存，而且更方便人们携带。
到了秦汉两朝，制笔的工艺大大提高，当时的一些文章如《西京杂记》中，还留下了著名笔工路卮的记载。
而在秦汉时，对后世制笔影响最大的，当属确立了毛笔形制。在三国时，韦诞又改进了一次制笔技巧，逐渐摸索出制笔的规律。魏晋书法大家王羲之在撰写《笔经》时还提到了许多毛笔材质，制笔过程也有涉及。
唐朝时，宣州成为毛笔制作中心，每年向朝廷进贡毛笔。连带着文人也喜欢用宣笔，白居易曾作《紫毫笔诗》、《鸡距笔赋》。到宋朝，宣州笔就已经变成了“笔盖出于宣州”，可见其有名至此。
宋朝文人辈出，作为文房四宝之一的毛笔在此时也受到了诸多大家的喜爱。欧阳修、黄庭坚、苏轼等等名士都是出名的宣笔爱好者。若有人赠好笔求墨，书法家们便会欣然应允。
随着宋朝“衣冠南渡”，一批笔工也来到了以湖州为中心的江、浙一带，在元之后彻底取代了宣州的制笔地位。
明清两代湖笔占统治地位，此时制笔的工艺日臻完美，羊毫笔开始崭露头角。制笔时的捆扎方式也推陈出新，出现了各种各样的花样。笔的品类也有所增加，笔管精工细刻，装饰愈发华丽。
毛笔的各种形制与制笔技艺的发展脱不开关系，同样也是随着人生活方式的变迁而发生改变的。同时，改变的形制还作用到了书体发展以及书风影响上面，在书法、绘画的创作方面有重要意义。
魏晋时期到隋唐的毛笔，笔锋粗短硬劲，比较著名的便是白居易写赋称赞的鸡距笔。这种笔的笔头像鸡爪后突出的距，故而得名。
值得一提的是，此时的制笔多用缠纸法，就是用麻纸裹上笔柱，加披毛，然后再纳入竹木制的笔管中，管外笔头很短。因笔柱被麻纸缠住，使锋尖与根部反差极大，锋尖硬挺锐利、笔根粗壮。
笔管直径为容纳笔柱就更加粗壮，笔杆粗、笔头尖，呈短锋状，兔毫制成，如剑如戟，锐利无比，入木三分。这样的鸡距笔，在晚唐时就已经显出衰败之象。柳公权曾批评鸡距笔出锋太短、伤于劲硬的特点。
北宋时期，鸡距笔仍是备受文人追捧的名笔样式。及至南宋，散卓法制笔慢慢取代缠纸法，杨万里就曾批评当时流行的笔作出的文字和绘画日益虚软，也就是鸡距笔和散卓笔交替时出现的比较。
散卓笔的出现有其历史背景存在。宋以前，人们书写绘画时是在一张矮矮的案几上，席地而坐，手腕置于案上书写。宋朝高桌案逐渐取代矮几，人们也接受了悬腕书写、作画，散卓笔就因此而流行。
柳公权在批评鸡距笔时，还对散卓笔进行了一番比较总结，称赞其笔管小、出锋长，刚柔得体。作为书法大家，柳公权的这一番对比直接影响到了鸡距笔与散卓笔的演变过程，预示了宋朝散卓笔将会取代缠纸笔，成为主流。

毛笔一支真绝色，横挥斜画总相宜，作线条与颜色，成书画之巅峰 毛笔中国之最( 二 )

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