乌尔善《封神》的突破：超越张艺谋和陈凯歌的中国电影中国之最电影( 二 ) _中国之最电影

可惜他们从头到尾都太纯净了。
质子杀四大伯候这场戏，作为影片最重要的一个转折点，艺术完成度恰恰是最低的。暴君一手调教，要在短时间内面临夺权、弑父的孩子，他们并不是手无缚鸡之力。相反，他们是在战场上拼杀出来的，趟过尸山血海。他们的挣扎不在于杀人，而是这一次要杀的是自己的父亲。
纣王是他们精神上的父亲，眼前的则是把自己送来当人质的亲生父亲。这种人性的考验，对演员呈现情绪复杂性是一个极大的挑战。可惜他们的表现完全不像从死人堆里爬出来的战士，更像只是表演过杀人的舞者，杀父挣扎和犹疑的刻画流于脸谱化，人性的复杂在这里没有得到艺术的充分表现。
这就让几个质子的人物塑造一个能立住的也没有，所有人都沦为纣王的陪衬。
并且在这场三方较量的戏上，导演还是一直把焦点对准纣王，年轻演员们毕竟不太可能像李雪健饰演的姬昌一样，能在一瞬间把任何一种细微的情绪传达到位，就更显单薄和无助。
《封神第一部》非常好，但还不足以“封神”，问题就在于导演内心纠结。就像这个影片的宣传一样，因为做得太不容易了，十年时间，我们看到最后字幕一些主创的名字都画上了框，基于时间、成本、情感等等的投入，导演太想得到观众的认可和票房大卖，整个宣传都在刻意讨好观众，又是费翔秀肌肉，又是小鲜肉的花式捆绑，还把影片中的苏妲己宣传成哈基米式的甜心小可爱，以期吸引新生代的观众人群，这其实消解了《封神》电影的意义，也挡住了很多真正目标观众设置了观影障碍。
中国经典故事的母题还有太多可以挖掘的地方，我们原本就是讲魔幻神话故事的鼻祖，像《指环王》《权力的游戏》都是脱胎于《西游记》，但在电影方面，我们还缺乏拿得出手的好作品。
《封神》称得上是一部良心之作，为这几年低迷的中国电影市场重燃起希望之光。
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