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理察·华格纳(德国浪漫主义音乐大师)威尔海姆·理察·华格纳，1813年5月22日生于萨克森王国莱比锡，德国作曲家，着名的浪漫主义音乐大师 。
【德国浪漫主义音乐大师 理察·华格纳】他是德国歌剧史上一位举足轻重的巨匠 。前面承接莫扎特的歌剧传统，后面开启了后浪漫主义歌剧作曲潮流，理查·施特劳斯紧随其后 。同时，因为他在政治、宗教方面思想的複杂性，成为欧洲音乐史上最具争议的人物 。
基本介绍中文名：威尔海姆·理察·华格纳
外文名：Wilhelm Richard Wagner
国籍：德国
民族：日耳曼
出生地：萨克森王国莱比锡
出生日期：1813年5月22日
逝世日期：1883年2月13日
职业：作曲家
毕业院校：莱比锡大学
主要成就：德国歌剧史上承前启后的人物 将浪漫主义歌剧推至巅峰
代表作品：《特里斯坦与伊索尔德》《黎恩济》《漂泊的荷兰人》《汤豪舍》《罗恩格林》《尼伯龙根的指环》
逝世地：义大利王国威尼斯
类别：浪漫主义
人物生平华格纳1813年5月22日生于莱比锡小官吏家庭，出世6个月，在警察局当职员的父亲就去世了 。幼年喜爱文学、戏剧、绘画 。1831年在莱比锡大学攻读哲学并学习作曲理论 。他母亲不久改嫁给一个演员兼剧作家 。不久全家就搬到继父工作的德勒斯登 。华格纳在继父关照下，受到了最初的艺术薰陶，他对戏剧和音乐十分感兴趣 。1827年，全家又迁回莱比锡 。在莱比锡布商大厦剧院，他第一次听到贝多芬第九交响曲，深受感动 。1831年，他进入莱比锡大学学习作曲，一年后，他创作了贝多芬风格的《C大调交响曲》 。
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青年时期的华格纳1832年，经他哥哥介绍，到维尔茨堡任合唱指挥 。同年他创作了他的第一部完整的歌剧作品《仙女》 。之后，他又先后在马格德堡和柯尼斯堡担任音乐指挥 。1833年起，先后在一些中小城市的歌剧院任指挥和音乐指导 。丰富的演出实践对其歌剧创作和歌剧改革思想的形成，起了积极作用 。1836年第一次结婚，次年前往当时俄国的里加任一家歌剧院的音乐指挥 。1839年因为债务，乘船逃往伦敦 。1840年至1841年在巴黎度过 。1842年返回德国德勒斯登，任萨克森王国宫廷乐队指挥 。1842年，德勒斯登歌剧院上演其歌剧《黎恩济》获成功，被任命为该院指挥 。后受巴枯宁影响，参加资产阶级革命 。事败后流亡瑞士，转向妥协，信奉叔本华的悲观哲学 。1849年在德勒斯登参加五月起义，失败后被通缉，此后12年在巴黎等地流亡 。在巴黎期间，认识了李斯特，后来娶了李斯特的女儿柯西玛为妻 。1861年通缉令解除后，回到德国，住在威斯巴登的布里希镇 。1864年应巴伐利亚国王路德维希二世之召，返慕尼黑 。1870年代为实践其歌剧改革的主张，在拜罗伊特自建歌剧院，上演其歌剧《尼伯龙根的指环》等 。他所作歌剧还有《漂泊的荷兰人》、《汤豪舍》、《罗恩格林》、《歌唱大师》、《帕西法尔》等 。主张歌剧改革应以福州为题材，戏剧与音乐须组成有机的整体，交响乐式的发展是戏剧表现的主要手段 。他运用不间断的音乐结构的主导动机手法、半音和声体系和配器效果，丰富了歌剧的艺术表现力，对欧洲专业音乐的发展有深远影响 。1865年开始，得到了巴伐利亚国王路德维希二世的赞助 。1883年2月13日，在前往威尼斯避寒旅行期间，因心肌梗塞病死于威尼斯的温德拉敏宫中 。华格纳的儿子齐格弗里德·华格纳也是作曲家 。逝世1879年以后，因为健康关係华格纳连续四个冬天都是在义大利度过的 。1881年春，华格纳赴柏林参加《诸神黄昏》的公演，在一片喝彩声中他突然脸色苍白，急忙退入休息室 。一阵阵的心脏剧痛威胁着他的生命 。华格纳顽强地活下来了，但从此健康状况日益下降 。1882年，华格纳重返拜罗伊特，在那里参加了《帕西法尔》的首演，在最后一场演出中他还亲临指挥 。随后，华格纳又回到威尼斯休养，终因心脏病复发，医治无效，于1883年2月13日死于威尼斯 。华格纳的遗体经慕尼黑运往拜罗伊特 。2月16日下午二时，运有华格纳及其家属的专车从慕尼黑开出，沿途每一个车站都有无数的人汇集在那里默默祈祷 。晚上，在慕尼黑车站上，有数千名华格纳的崇拜者，手持火炬在等待，当车子开出站时，数百面弔旗垂下 。奏出华格纳的巨作《诸神的黄昏》中的葬礼进行曲 。当列车抵达拜罗伊特时，巨大的哀哭声淹没了整个车站 。每一户人家门前都拴了黑色弔旗，街灯也包上了布 。一支巨大的送葬行列从街道上缓缓而过 。华格纳死去的讯息很快传向全世界，吊辞从四面八方飞来 。威尔第得知噩耗后悲痛万分，他在给朋友的信中写道：“悲！悲！悲！华格纳死了！！！大人物已消失，在文化史上留下伟大痕迹的那个名字！！！”雕刻家奥克斯达用石膏为死者拓取了遗容 。华格纳的妻子柯西玛肝肠寸断，剪下一柬金髮放到灵柩中永陪丈夫 。主要作品仙女（Die Feen 1833-34，首演于1888年）禁恋（Das Liebesverbot oder Die Novize von Palermo 1834-36，首演于1836年）黎恩济（Rienzi, der Letzte der Tribunen 1837-40，首演于1842年）漂泊的荷兰人（Der Fliegende Hollaender，1843）汤豪舍（Tannhaeuser，1845）罗恩格林（Lohengrin，1850）崔斯坦和伊索德（Tristan und Isolde，1865）纽伦堡的名歌手（Die Meistersinger Von Nürnberg，1868）尼伯龙根的指环（Der Ring des Nibelungen，1876）莱茵的黄金（Das Rheingold，1854）女武神（Die Walküre，1856）齐格弗里德（Siegfried，1871）诸神的黄昏（Goetterdaemmerung，1874）帕西法尔（Parsifal，1882）管弦乐改编格鲁克歌剧《依菲格尼亚在陶里德》序曲 重新配器C大调交响曲浮士德序曲5首魏森东克的歌人物评价值得一提的是华格纳在他的乐剧中所表现出的对女性的崇拜 。多年来，华格纳一直认为女性身上有救赎和毁灭两种特性 。这种矛盾性使他创造的女性形象通常都是複杂的、怀着巨大痛苦的英雄女高音 。表现在他的乐剧中，如《汤豪舍》中的伊莉莎白，《特里斯坦与伊索尔德》中的伊索尔德，《尼伯龙根的指环》中通过对爱情献身来拯救人类的布侖希尔德和《帕西法尔》中寓言式的女性孔德里 。华格纳的音乐手法与剧场观念，深深影响了二十世纪的各种艺术 。尤其是电影艺术受到华格纳的启发最多 。值得一提的是，以色列一直因为华格纳的反犹太主义思想以及纳粹的原因，一直有一非正式的禁令，以色列国内从不上演华格纳的作品，不过这些年来稍有鬆动 。