明清传奇( 五 )


文章插图
明清传奇李贽的这种价值观人称是晚明“工商皆本”经济思潮中的奇葩 。不仅如此 , 其实在李贽之前就有了王阳明提出的“四民平等说” , 张居正提出的“资商而惠农”观 。又有何心隐提出的“商贾大于农工说” 。这种推崇商业发展的全新经济思想 , 这种关乎“治生产业”的人伦物理的故事 , 这种“各遂千万人之欲”的自由竞争的场面 , 在明清时期历史的舞台上真真切切 , 甚至是惊心动魄地出现过 , 但却没有在传奇戏剧的舞台上演义、展现其社会发展的风采 , 这不能不说是那个时代戏剧艺术精神的一种遗憾 。造成此类题材及价值观缺失的原因 , 或许主要有三点:一是在一般士大夫们的意识中 , 还没有普遍形成经商的观念 , 封建统治者又对商业採取抑制的政策 。二是商业社会还属滋生髮展期 , 商人群体尚未能形成一个强大的社会阶层 。三是戏班体制较为落后 , 师傅是私人招徒 , 并是口耳相传 , 极为保守 。一个戏班往往就演那幺几个保留剧目 , 极少创新 。生态人物性格的空疏明清传奇保留剧目中的主人公 , 多为无私无怨的节妇烈女和循规蹈矩、恪守礼教的醇儒 。这类主人公已沦为一种伦理道德的符号 , 缺少灵性、均非性格丰满的生态性人物形象 , 剧作也显不出对人物性格挖掘的魅力 。

明清传奇

文章插图
明清传奇例如 , 明代陈罴斋所作的《跃鲤记》传奇 , 写姜诗的妻子庞三娘性情温和 , 躬行妇道;婆婆不通情理、性情固执 。一日三娘到江边汲水 , 遇风浪滑入水中 , 桶被捲走只得空手而归 。不想婆婆因此大发脾气 , 竟然逼子休媳 , 并逐出家门 。一日三娘于路偶遇儿子 , 问起家中冷暖 , 又被婆婆遇见不问情由地打了一顿 。即使如此 , 三娘依然躬谨行孝 , 无怨无悔地做了汗衫和桐花团扇托人送予婆婆 。其单向度的扁平性格 , 呆板得毫无生气 , 不过是礼教的一个符号 。还有像《商辂三元记》中的秦雪梅、《眉山秀》中的苏小妹也都具有这种单向度的性格特徵 。不仅如此 , 就连神仙也多是道德的化身 。我们知道 , 程朱理学的理论体系即是当时官方的哲学体系 。关于“道心、人心”这对理学核心价值的範畴 , 程颐主张消灭“人心” , 保存“道心” 。朱熹认为“人只有一个心” , 但心思的向度不只一个 , 他说:“人自有人心道心 , 一个生于血气 , 一个生于义理 。饑寒痛痒此人心也 。恻隐、羞恶、是非、辞让 , 此道心也 。”但重要的是 , 朱熹同时强调“必使道心常为一身之主 , 而人心每所命焉 。”即要“道心”主宰节制着“人心” , 这与程颐是一致的 。这就是传奇文人剧中 , 为什幺会出现许多符号化扁平人物性格的哲学基础了 。但问题在于 , 到了明代中叶 , 李贽等有识之士将“人心”解放的思潮已发展到“私心”说 , 也就是“童心” , 直心而为 。“夫私者 , 人之心也 。人必有私而后其心乃见 。”(《藏书》 , 卷二十四)李贽把“道心”与“人心”这对二元对立的理学核心价值颠倒了过来 , 使正常的“人慾”有了表现的舞台 。并且王阳明等一批“狂者”也不讚赏以醇儒为理想人格 , 他们所欣赏的是“豪杰” , 是那种敢为天下先 , 率性而为“一克念即圣人矣”之士 。因为豪杰多任性纵行 , 所以要“克念” , “克念”在那时代自然只能用“道心” , 这其实就是“人心”与“道心”的“中和”了 。这才是明清时期的理想人格 。据此 , 明清传奇已经有了大量出现立体生态人物的可能 , 已有了哲学理论的奠基 。但遗憾的是:在明清崑剧文人作家的笔下 , 这类人物却仍显空疏 。当然造成此类戏剧人物空疏的原因还有:多变性的“乡愿”是孔子以及后儒们所反对的人格 。王阳明说:“乡愿以忠信廉洁见取于君子 , 以同流合污无忤于小人 , 故非之无举 , 刺之无刺 。”“乡愿”像墙头草随风摆 , 没有坚定不移的志向和信念 , 为儒者们所不容 。所以 , 儒者们选择表现的人物必是具有卓然单纯品格之人 。戏剧功能性人物的需要 。传奇剧本是抒情文学向叙述文学转变的一种体裁 , 由于当时戏剧文学观的认知水平所限 , 剧作家此时的关注点 , 多停留于矛盾纠葛的构筑和惊奇情节的敷衍上 。所以 , 舞台的戏剧性是需要某类单向度性格的人物参与 , 来决定剧情发展的方向或迅速组织矛盾纠葛的 。这类单向度人物是专为戏剧性而设的 , 具有明显的戏剧功能性 , 他们有时就是戏剧发展的动力 , 甚至成为一种剧情变数的有效机制 , 因此是戏剧矛盾纠葛发展的需要 , 赋予了他们以单向度性格的特徵 。