明清传奇( 四 ) _生活百科

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明清传奇在音乐方面，不同的声腔具有不同的特色。如崑山腔集南北曲之大成，充分发挥了南曲流丽悠远、委婉细腻的特长，又适当吸取北曲激昂慷慨的格调。各种宫调曲牌的搭配、场次的安排，更加规範；同时广泛地运用借宫与集曲，使曲牌联套体的结构方法，更加完整和富有表现力。演员的演唱技巧日益讲究，要求“唱出各样曲名理趣” ，达到性格化、戏剧化的高度。崑山腔伴奏乐器的配置和乐队场面的组织，也更为丰富、完备，使演出能在规定情景和节奏中进行，为后世戏曲声腔与剧种的乐队伴奏，树立了楷模。弋阳诸腔绝大多数只用锣、鼓等音响效果强烈的打击乐器作为衬托，这同多在村镇庙宇、广场为人数众多的下层民众演出的条件有关，也与弋阳腔前期作品内容偏重于人物众多、场面热闹的历史剧有密切的联繫，所以弋阳诸腔在整体风格上显得高昂奔放。这些对后来高腔腔系剧种的音乐有深远的影响。在表演艺术方面，脚色分工细緻，特别是崑山腔，从南戏的7个脚色发展为“江湖十二脚色” ，使演员得以专心致力于某种类型和某个人物的创造，探索内心，揣摩性格。各行脚色的表演艺术都有独特的发挥，艺术家们创造了许多鲜明的典型形象。弋阳腔演员也很重视人物内心的刻画，往往“能令观者出涕” 。而因历史剧演出的需要採用民间武术与杂技展示的战争场面，更以炽烈粗犷的色调，别具一格。在舞台美术方面，重视服装、化妆和脸谱对塑造人物、渲染气氛的积极作用。在演出明清传奇的昆、弋戏班各行脚色中，都出现了不少优秀的表演艺术家。他们擅长于综合唱、做、念、打各种艺术手段，刻画人物。他们出色的艺术创造，对推动当时舞台艺术的全面发展，作出了可贵的贡献。历史价值清中叶以来，明清传奇保留剧在反映时代价值观的层面上有空疏之弊。商业题材及时代价值取向的缺失在明清传奇中，具有时代价值取向意义的商业题材剧难觅蹤迹，这一现象令人费解。明中叶，王阳明首先发难，其后，泰州学派、李贽、气学派、王学修正派等，都对程朱理学的核心价值秩序展开了全面的冲击。就“义与利”这对具有商业题材意义的价值範畴来说：就是要将对立的义与利变换理解为“义即是利，利为义之和，正其谊以谋其利” 。这种对立统一的思维方式，具有巨大的时代进步意义。理学家们蔑视“利” ，认为三代之后“言理财者必小人” ，可李贽却肯定私心、私利，鼓励“勤俭致富，不敢安命” ，并极力提升商人的地位：“且商贾亦何可鄙之有？挟数万之赀，经风涛之险，受辱于关吏，忍诟于市易，辛勤万状，所挟者重，所得者末。”商人“必结交于卿大夫之门，然后可以受其利而远其害” 。这是一轴多幺生动的戏剧画卷呀！只可惜在明清崑剧传奇保留剧目中却未能欣赏到这轴生动的画卷，使之形成了时代价值的缺失。