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普利兹新闻摄影奖作品之一这种画面形象必须是摄影采访人员在现场观察的基础上 ， 经过最有代表性的情节和瞬间的选择、摄取得来的 ， 而不是什幺“创作”的产物 。新闻照片的画面形象必须服从新闻的真实原则 。现场气氛而不能把艺术照片的衡量标準强加到新闻照片头上 ， 求全责备 。人们常常以“艺术性”来衡量新闻照片的形象表现力 ， 从习惯上说来 ， 也未尝不可 。但是 ， 当使用这种说法时 ， 要注意把两种不同性质的照片区别开来 。形象表现形象观察——结合採访 ， 对现场进行深入观察 ， 以达到从内容到形式的结合 ， 全面把握被摄对象 ， 是形象表现的基础 。摄影采访人员新闻敏感 ， 要掌握“问”和“看”两样功夫 。现场观察要力求深透 ， 随时注意现场的中心和高潮的出现 ， 并力求看到事实发展的全过程 。要心明、眼亮、腿勤、手快 ， 边观察、边选择 。
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普利兹新闻摄影奖作品之一形象选择——在深入观察的基础上 ， 找到现场全局中最有代表性的情节 ， 以及事实发展中最有代表性的瞬间 ， 是新闻照片形象表现的关键所在 。选择中首先要考虑摄影报导的需要 ， 同时还要考虑现场摄取的可能 ， 判断要準确 ， 选择要得当 。选择是为了摄取 ， 并随时準备摄取 。现场情况变化多端 ， 万不可墨守“先选后拍”的程式 ， 以至坐失良机 。形象摄取——一般来说 ， 观察和选择在前 ， 摄取在后；但摄取中又有观察和选择 ， 且三者常常是紧密相连的 。摄取时要充分发挥摄影技术技巧的作用 ， 把初步选定的情节实地表现出来 。这时 ， 要以获得最有代表性的情节的最佳瞬间形象为中心 ， 并优先选择拍摄点和拍摄时机两个主要环节 。因为拍摄点决定着主体的地位和画面的基本结构 ， 即拍摄时机则决定着主体的动势和神态 ， 这些都是构成画面形象的基本因素 。而这些因素的结合 ， 实际上也决定着光感、透视、层次等等其他因素 。当然 ， 这些问题的解决 ， 有时是一致的 ， 但常常是矛盾的 。在发生矛盾时 ， 一般应服从对主体形象的表达这个大局 ， 避免面面俱到 ， 求大求全 ， 以至妨害对主体的表现 。
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普利兹新闻摄影奖作品之一摄影价值
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普利兹新闻摄影获奖作品新闻摄影有价值大的 ， 有价值小的 ， 也有没价值的 ， 但都是新闻 。新闻摄影有多次出现的 ， 有的仅仅一次 ， 在不同时期、不同地方出现有不同的价值和意义 。有的事对大人物、名人来说是新闻 ， 对一般人士讲就不是 。也有相反的 ， 发生在小人物身上反而成了头号新闻 。有的新闻照片时间一过就没有价值了 ， 生命力很短 ， 而有的新闻照片生命力很强 ， 甚至成了很有价值的历史 。还有的照片时间越久、价值越高 。新闻摄影有百年不遇的 ， 有事先深知的 ， 有突然发生的 ， 也有人为製造的摆布出来的 ， 多种多样 。突发性新闻最精彩 。突发性新闻是难拍 ， 因为你事先没準备 ， 这就要看采访人员的素质 ， 技术是否过硬 。主要是思想意识 ， 有没有那种思想準备 。新闻照片有很好的 ， 也有不好的 。但都是新闻摄影 。这种新闻摄影是公式化的 ， 完成任务型的 。报纸上有不少这样的照片 。有的是没有办法 ， 不登不行 ， 是一种礼节 。这种照片登多了影响新闻摄影采访人员的形象 ， 也影响新闻界的形象 。文字有时不可信 ， 因它可以随便写 。照片应是最真实的 ， 最可信的 。但有了电脑製作 ， 弄得照片也不可信了 ， 它可以胡乱拼接 ， 头、身子、胳膊和腿 ， 人身上的各个部件随意拼装更换、挪位 ， 而且弄得天衣无缝 。搞新闻摄影要有一定的手段 。首先有得心应手的相机 ， 并且有一定的装备 ， 如交通工具 ， 甚至飞机等 。但思想最重要 。搞新闻摄影的采访人员 ， 要有信息 ， 要有灵活的头脑 ， 要能吃苦 ， 甚至要有牺牲精神 ， 在西方每年都要死几十个人 。也要有创新精神、创新意识 ， 不能老一套 。摄影也要简练 ， 说明只能起画龙点睛的作用 。