周杰伦的雨播放中国世界之最的图画雨( 三 ) _播放中国世界之最的图画雨

其次是侧面描写。
这首歌虽然叫《雨下一整晚》，但在歌词的前半段，是没有“雨”的。
现代的“雨”已经不在了，你只能从路边昏黄的灯光，透过沾满雨滴和雾气的车窗，散出了微茫的、如同蒲公英般的光晕，来感受到“雨”的存在。
同样的，现在的“你”也不在了，我只能试图睹物思人，“吐气在玻璃上，画成你的模样” 。
这个处理是非常高明的。
最爱的人已经嫁人了，窗外心里接天连地地下雨，惨不惨？
但是这场雨，从始至终都是克制的。除了主歌结尾重复一下歌名，歌词里，一滴雨都没有。
同时，曲的写作上，也收起了所有高分贝的配器。除了人声之外最激昂的乐器，竟然是间奏中用来表示古今穿越转场用的二胡和箫。
除此之外，只有吉他扫弦，古筝嘈切。
心中的瓢泼大雨，一滴也不让她淋到。
最后，最好的情绪留白，不是提出问题不解答，徒增读者的疑惑。
而是写出自己的结局，让读者毫无负担地收到整个故事，然后去体会，去联想。
就像周杰伦所有自我抒发式的写作，会给很多悲惨的事情一个上扬的结局。
所以，他的很多创作，哀而不伤。即使抒发的是悲伤的情绪，也能给人温柔的宽慰。
前面说的《分裂》，考不上好学校，两个自我互相拉扯，惨不惨？
可是，“我们”要一起分化软弱，宁愿抱着“你”走才快乐。
两个自我最后一定要合二为一，最终和解。
《雨下一整晚》，说的是即使现实中再幸福的人，午夜梦回的某一瞬间，一定会拂过的那一点点遗憾。
遗憾归遗憾，最后一定要留下一个虚妄的期待，期待上辈子自己已经挽回，或者来世再来挽回啦。
这种克制，宽慰，自嘲，给了听众一个安慰自己的安全环境。
歌者的克制，让听众自己有了倾诉、表达、自我发挥的余地。
有这样一首歌，不是简单地，“别生气、别难过、这有什么好哭的” 。
而是允许你借题发挥，宣泄情绪，作者自己则后退一步，陪伴而不制止。
那真是太好了。
四｜宣泄的快乐
而我听见下雨的声音想起你用唇语说爱情
热恋的时刻最安静不顾一切地给约定
终于听见下雨的声音于是我的世界被敲醒
就怕情绪红了眼睛不舍的泪在彼此的脸上透明
——《听见下雨的声音》
以前有个偏见过强的认知，就是觉得周杰伦的创作，从2011年开始就失去了天马行空的想象力。
因为很简单，好像再也唱不出少年愁绪一般，他变得太快乐了。
一个明显的例子，《听见下雨的声音》是雨，《雨下一整晚》也是雨。
一个是热恋的男人在电吉他雨点里恣意奔跑，
一个是失意的男人望着打在车窗上嘈嘈切切错杂弹的雨点，思绪穿越时空。
前不久才目睹了前女友从订婚到嫁人，颓得不行，第二年就跟（只大我三岁的）现女友腻腻歪歪，简直，简直不可理喻！
恋爱发酵的酸，歌迷无论男女都吃不下啊！
但今天摘下滤镜重听，觉得当年听众还是把自己太当回事了。
《将进酒》说的“人生得意须尽欢”，不就是这种满腔情绪的宣泄吗？
屋内是“青苔入镜，檐下风铃”，屋外是敲醒一切的瓢泼大雨，一静一动，
心里的、窗外的、温柔的、灿烂的、身边的一切都在说我爱你啊！
所以，恋爱有什么错？热恋中的男人有什么错？热恋中的男人在雨中奔跑大喊“我爱你”有什么错？
错的是没谈过恋爱的听众我啊！
所以我当年，为什么要拿豪放派的“夜阑卧听风吹雨”对标婉约派的“沾衣欲湿杏花雨”，然后谴责“香蕉”没有“苹果”的味道呢？

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