今年 ， 上海的歌迷已经先后迎接了滚石乐队和布鲁诺·马尔斯 。很快 ， 他们将迎来西方流行乐坛又一位如日中天的超级巨星—— 1989 年出生的泰勒·斯威夫特 。兴许 ， 小妮子的号召力还甚于摇滚活化石和“火星哥” 。不久前 ， 她的 “红”(RED Tour)巡演亚洲首站上海演唱会的 18000 张门票 ， 在开票后 60 秒内悉数售罄 。
没必要惊讶于这样的纪录 。事实上 ， 自 2006 年出道以来 ， 斯威夫特已经创造了不少辉煌的数据：2014 年的吉尼斯世界纪录里 ， 斯威夫特破了 12 个 ， 包括《We Are Never Getting Back Together》仅花了 50 分钟便登顶 iTunes 单曲榜 ， 成为数字时代销售最快的单曲；她横扫了 165 个奖项 ， 包括 7 个格莱美奖 ， 并 6 次蝉联全美音乐奖最受欢迎乡村女歌手；在音乐产业不景气的年代 ， 她的唱片销量高达 2600 万张；8 年来 ， 她有 46 首单曲入围 Billboard Hot 100 榜单的前 40 名 ， 这个数据也比同时代任何一位歌手都多 。
在流行乐坛 ， 斯威夫特是个独树一帜的范本 ， 历史上从无先例 。她以乡村歌手之姿成为青少年流行音乐偶像 ， 是一位站上 Billboard 音乐榜的纳什维尔之星 ， 是一位在歌曲中自剖情事的创作歌手 。在如今性意识泛滥的美国流行乐坛 ， 她却在歌曲里传达公主与骑士式的浪漫爱情观 ， 发出对爱情甜美而苍白的幻想 ， 或是对不忠恋人的愤恨和谴责 。这看起来她似乎更应属于边缘？事实正相反 ， 而且她依旧保持独特 ， 宅在卧室里写她自成一派的歌曲 。
从纳什维尔走向世界的巨星
如今 ， 泰勒·斯威夫特有三处房产：一栋罗德岛海边的度假屋 ， 一栋比弗利山庄别墅和一栋纳什维尔市中心的公寓 。相比之下 ， 她最喜欢住在纳什维尔 。公寓在建时 ， 她就对妈妈说：“总有一天我要住进这里 ， 像一个大人似的 。”
公寓的室内设计出自斯威夫特之手 ， 装修花了整整两年 。质朴的硬木家具 ， 东方织毯 ， 电子壁炉终日火光闪烁 ， 窗边的角落 ， 有一只 2 米高的绿色灌木兔子 ， 天花板上挂着丝绸、吊灯和鸟笼 。雕栏玉砌的楼梯通往二层的阳台——宛如朱丽叶聆听罗密欧倾诉爱意时站着的那个阳台 。置身斯威夫特的公寓中 ， 仿佛来到爱丽丝漫游的仙境 ， 这多少与她创作的歌曲相符 。
最令人赞叹的是从公寓望出去的景观 。透过 20 英尺高的玻璃窗向西眺望 ， 可以将整个乡村音乐产业区尽收眼底 ， 特别是纳什维尔最著名的 ， 大大小小音乐公司、录影棚和唱片公司云集的“音乐街”(Music Row) 。
在上世纪 50 年代 ， 纳什维尔成了乡村音乐圣地 ， 著名的乡村音乐家大部分都以这里作为起点 ， 而“纳什维尔之声”(Nashville Sound)也是乡村音乐的代名词 。1994 年 ， 乡村歌手阿兰·杰克逊在歌中带着讽刺意味地宣称“乡村已逝”(Gone Country) ， 之后一语成谶 ， 乡村音乐走向衰落 。随着雪儿·克罗和达柳斯·拉克迁居至此 ， 这里也成为 hip-hop 席卷全美后的最后一座孤城 。
斯威夫特与纳什维尔有不可剥离的关系 。她是乡村音乐走出的第一位全球明星 ， 她赋予乡村音乐以现代性、全球化 ， 也让乡村音乐走向年轻人 。反过来 ， 纳什维尔也给予斯威夫特许多回报 ， 包括乡村音乐歌迷的忠诚——要知道 ， 在唱片工业萎缩的十年间 ， 乡村音乐唱片销量却有明显上涨 。纳什维尔也是完美的表演场地 ， 让初出茅庐的斯威夫特积累了丰富的表演经验 。

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