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“今年使用的麦克风为我们的工作带来了合适的音色,所以李俊老师以后使用起来会更方便 。除了前面说的人声麦克风,还有一些头戴式麦克风比如这个DPA 6066,它的中频本身就很丰满,胸感很好 。所以在播出的最终效果中,人声的质感非常坚定,没有其他声音混入 。接下来就是通过SSL L550的混音器进行混音 。每首歌录完之后,这首歌存在的问题都要马上解决,包括地板盒和鼓盖 。如果需要调整,还会再做一次,达到他们想要的效果 。如此严格重复,最终才能获得优秀干净的声音 。”
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严格的重复源于OB在整个音频制作中的重要作用 。
作为掌控观众的“声音制作人”,金少刚非常强调OB-to-OB工作的重要性:“现场观看的人数最多250人,但网上观看的人数有上亿 。所以在外场必须无条件服从OB室 。”为了完成如此精细而重要的工作,金先生说,除了音乐之外,在这个OB的房间里很少有人说话 。
“这个房间是一个特别严谨和彻底的房间,精确到几分几秒要做什么 。虽然它们只是作为转播车的参考声音,但是你的声音代表了整个节目的节奏 。如果不能发给导演,导演也不会回应,他也剪不出这个镜头 。因此,我要求这个房间里的任何人都不能进入或在这里聊天 。OB里的人已经不在现场了,精神都集中在这里,不会有什么特别有意思的事情 。”金老师解释道 。
4.严格与个性碰撞 。
OB的作品很难精确到每一分钟,却要和乐队这样的“个性”代言发生碰撞吗?
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对于这个问题,杨旭表示,语音没有一个固定的标准,但他会给出一些专业的建议 。
“这些东西需要和乐队沟通 。去听他们的歌前期的demo,去了解他们的歌想表达什么,音色是怎样的,我们心里都应该有数 。到现场后,他演的比预想的还要夸张 。这个时候,需要调整的地方,我们就要和他们沟通 。”
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金少刚说,事实上,乐队在声音制作方面非常合作 。他举例说,“有些音乐人习惯听落地音箱 。为了自娱自乐,他们总会要求提高声压级 。但是作为一个声音制作人,我会跟他们解释,如果落地音箱声音太大,麦克风里的声音就会太大 。如果你不接受我们的意见,你的声乐后期可能不会修饰,最后的呈现也不会好 。我一说这个问题,他们都自觉配合我们 。他们也知道我们所有的要求都是为了他们好 。”
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