她是傅派创始人傅全香，也是越剧十姐妹之一( 二 ) _越剧

嗨!这一错，台下可开了锅了：‘这只小猢狲，晕头转向上楼下楼也调错了!’‘侬这只小猢狲，调错了，调错了!上楼!上楼!’台下这么一喊叫，倒把我叫醒了：反而不慌不忙，重新退到上场门，一边跑圆场一边唱：‘可恨夫人黑良心，要把小姐图赖婚，要把姑爷送官办，我急急上楼来禀报。’唱完，再登登登上楼报信。一路演下来，居然不再出洋相。特别是因为嗓子好，又拼了命唱，这四句唱词一出口，台下竟来了个满堂彩。有些观众马上议论：‘看不出这小猢狲，上场昏过了，倒唱得蛮有样子!’‘我看这小猢狲，会出山的。’我父亲孙琴心(我原名孙泉香)，是‘四季春’的鼓师，那天‘串红台’，也是他打的鼓，从头看到底，开头为我捏一把汗，看完也开心得不得了。
【她是傅派创始人傅全香，也是越剧十姐妹之一】回到后台，我自己却担心师傅鲍金龙会不会再踢我一脚，包头也不拆，呆笃笃坐在那里，一声不响。师傅看了，只说了一声：‘侬为啥不去拆头?’我听了如逢大赦，赶紧把头拆了。拆好头，师傅仍旧一句不骂，只关照一句：‘唱戏总要给众人看的，从今以后到随便啥地方，都不要怕!’
师傅这句话，大大壮了我的胆。以后唱戏，就不怕了。而且来得喜欢抢戏演。只要让我登台，跑龙套也好，翻跟斗也好，比什么人都起劲。不过，一直到长大，一碰到扎大包头，就“条件反射”，头晕、头痛、想呕。等到我自己一当角儿，就干脆把它废了。”
1941年傅全香与尹桂芳、竺水招搭班演出，合演《盘夫索夫》《白蛇传》《玉蜻蜓》等。
1943年春，她到“四季春”挂头牌，戏班更名为全香剧团，邀范瑞娟初次合作，演出《小妹妹临终》《武家坡》等。
1944年8月与徐玉兰搭档，演出《浮生六记》《黄金与美人》《铁窗红泪》等。
1947年傅全香参加上海越剧界“十姐妹”为筹办上海越剧学校与实验剧场而举办的联合义演，在《山河恋》剧中扮宫女戴赢;同年，她再与范瑞娟合作，组成东山越艺社，演出新编古装戏《天涯梦》《李闯王》和传统剧《梁祝哀史》《四大美人》等剧目。
1948年，傅全香参加芳华剧团，与尹桂芳联袂演出《桃花扇》《鲁男子》《乱世佳人》。
1949年，傅全香与范瑞娟三度合作，重组东山越艺社，在明星、丽都等戏院演出《万户更新》《孔雀东南飞》等。
1950年8月，两人率团赴京公演，毛泽东主席首次看了她们演出的《梁山伯与祝英台》。
1952年，傅全香参加第一届全国戏曲观摩演出大会，凭借《梁山伯与祝英台》获演员一等奖。
1954年，她参加华东区戏曲观摩演出大会，又凭借《西厢记》红娘获表演一等奖。
1957年傅全香主演田汉剧作《情探》，并于1958年摄制成电影，后又主演《江姐》《两块六》等现代戏。
傅全香不计较名利，在越剧《皇亲国戚》中，她的名字排在许多青年演员之后。八场戏中，傅全香饰演的窦皇后只有两场戏，其中一场只有几句台词。她说：像她这样年近花甲的老演员，登台演出已为时不多，要繁荣越剧事业，还须一批在艺术上有发展的中、青年演员来挑梁接班。培养下一代要靠传、帮、带。有时也需要在台上“托”一下，这不仅对下一代是个鼓励和支持，也有助于提高演出质量。傅全香并不因为戏少就少花力气。她一如既往，像演全戏那样严肃认真对待排练，即使没她的戏，她也早早来到排练场，辅导青年，并为整个戏出谋划策。
谈及越剧流派的继承和发展，傅全香的话至今振聋发聩，“一、不管怎么改革，必须保持、丰富、发扬越剧固有的特色，而不能丢掉这种特色。我们要的是‘推陈出新’，而决不是‘推倒重来’!一句话：不管怎么改，越剧必须是越剧。二、正是从这个根本要求出发，培养新生力量，必须严格进行越剧基本功的训练，必须努力培养各个不同流派的接班人。三、学习流派，必须先实行鲁迅先生所说的‘拿来主义’，讲究一个‘像’字和一个‘准’字：先老老实实、认认真真、一字一腔、一招一式、原原本本学过来，学像，学准，学好，学精;然后，才可能在这个基础上推陈出新，在不断实践中，加以丰富、提高，逐步发展成为新的流派。”