阿诺尔德middo;勋伯格的音乐有什么特点？风格是怎样的 _美国

作曲家勋伯格巨大成就的一种体现，就是他有能力让地球上所有音乐厅空空荡荡。勋伯格已去世50多年，依然是不折不扣的票房毒药。只要他的音乐出现在节目册上，赞助商们要么抗议要么开溜，就好像1902年2月弦乐六重奏《升华之夜》首演之际，勋伯格的哥哥海因里希不得不驱赶那些捣乱的人。然而从任何方面说，《升华之夜》都不算无调性作品。它结合了晚期勃拉姆斯的和声温暖和施特劳斯的爱意——纠结而动人的美满结局。所以，它引起的反感并非纯音乐上的反应，也并非因为作曲家是争议人物，而是因为勋伯格的音乐中有一种让观众反感的东西，这种东西一直在持续作用，直到今天。坏名声就像尼古丁一样，具有无形的吸引力。在《升华之夜》那晚，勋伯格被迷住了，之后他洋洋得意地吹嘘：“丑闻从未停止。”他给自己贴上了“被迫成为革新者的保守者”的标签，并于1908年开始大肆毁坏从音乐诞生之初便统治欧洲的调性传统。他的第二首弦乐四重奏写于婚姻危机中，是一种释放，像是音乐上的猛攻巴士底狱。在销魂的第三乐章中，女高音玛丽-古特海尔-肖德(Marie Gutheil-Schoder)唱出第一句无调性音乐，一位著名乐评人跳起来大叫：“停!够了!”另一个叫道：“闭嘴，让他们继续演!”第二场演出票上印着一行提示：请保持安静，在音乐结束前请勿发表个人意见。
【阿诺尔德middo;勋伯格的音乐有什么特点？风格是怎样的】12年后，勋伯格抛弃了无调性写作，开始采用一种新作曲法。他说，12音应该平等，应该由作曲家决定如何组合，形成何种“序列” 。一个音符与下一个音符之间的和声关系不是为了取悦听众的耳朵，而应由作曲家决定是否适合作品风格。他宣称：“我的重大发现可以保证德国音乐在下个100年中的至尊地位。”可惜，很快公众的鄙夷和政治剧变证明了他的错误，但是他的“序列”方法成为20世纪后半期现代音乐的基石。在动荡岁月中，他的音乐并不比施特劳斯的《埃莱克特拉》更难听，甚至不如斯特拉文斯基的《春之祭》暴烈;在《月迷彼埃罗》(Pierrot Lunaire)中，勋伯格甚至还写过如同康定斯基油画那样柔情的音乐，在他的第一部序列音作品《小夜曲》中，完全没有现代主义那种因扭曲的自卑而产生的撕心尖叫。然而勋伯格在所有粗鲁吵闹的作曲家中，却被妖魔化成了音乐史的怪物，悦耳音调的毁灭者。
勋伯格应征入伍，有士兵不依不饶地问他：“你就是那个臭名远扬的作曲家吗?”勋伯格回答：“我承认，但事情是这样的：总有人要当那个人，却又没有人想当，所以我就一人承担了。”他坚信改革的潮流无法阻挡，是来自更高意志的要求。“我相信艺术之诞生不是为了‘我可以’而是‘我必须’ 。”他曾这样写道。他承受着人们的敌对情绪，心中却怀着希望。“有一天，送奶人也会吹着我的曲子而不是普契尼的吧。”半个世纪过去了，歌手们仍在上下求索，勉力唱准他写的咏叹调，爱乐者们多半把他看成干巴巴的理论家。谁在害怕阿诺德-勋伯格?几乎是西方文明的全体吧。那么这个苦行僧、早秃莽撞的犹太小店主的孩子，为何能引起如此持续的反感?部分厌恶来自他的犹太人身份，这是整个中欧的耻辱;他过于严肃的个性也是一方面，无法融入肤浅享乐的社会。维也纳人最恨提及，勋伯格是除了舒伯特之外，在这个音乐之都诞生的唯一伟大的作曲家。反感的根源来自勋伯格的个性，这种个性至今还未有任何心理传记能够摹画。勋伯格没有什么密友。策姆林斯基是他的唯一导师，也是他第一任妻子玛蒂尔德的哥哥，而他在玛蒂尔德去世后不到一年就另觅新欢，令策姆林斯基十分不悦;他对待自己的徒弟阿尔班-贝尔格和韦伯恩就像对待旧衣服一样随意，许多年后他才接受他们作为自己的同僚。