傅抱石有着怎样的绘画理论？他的画作有什么特点 _画家

中华民族美术的建设是在先负起时代的使命，而后始有美术的可言;是在造成统一的倾向，而后始有“广大”“庄严”“永远”的收获。——《中华民族美术之展望和建设》，《文化建设》1935年5月;《文集》第100页
美术是民族文化最大的表白。若是这句话没有错误，我们闭目想一想，再过几百年或几千年，有些什么东西，遗留给我们几百年几千年后的同胞?又有什么东西，表白现时代的民族文化?中华民族美术史上的这张白纸，我们要不要去写满它?这许多疑问，为中国美术，为中国文化，换句话，即是为民族，岂容轻轻放过!
《文集》第102页
美术家，是时代的先驱者，是民族文化运动的干员!他有与众不同的脑袋，他能引导大众接近固有的民族艺术;《文集》第103页
中国绘画的精神，乃源于广大的国土和民族的思想，它最重要也是最特殊的世界各国所没有的一点，便是对作者“人品”的极端重视，这在三千年前的周代已发挥了鉴戒的力量，再从此出发，逐渐把画面的道德意识融化了作者个人，把画面所再现的看做作者人格的再现。因此，不管花卉也好，山水也好，工笔的也好，写意的也好，总而言之是“点”与“线”交织而成的心声。——《中国绘画在大时代》，《时事新报》1944年4月25日;《文集》第296页
中国人的胸襟恢廓，我看和这山水画的发展具有密切的关系。大自然界给予我们的教育是活的，伟大而无异议，而以南京为中心的江南山水，更足以洗耳恭听涤身心。绘画思想上，写实和自然的适切配合，再根源于前期传统，就非常灿烂地开辟了另一境界。——《中国结画思想之进展》， 1940年;《文集》第231页
【傅抱石有着怎样的绘画理论？他的画作有什么特点】