任颐(1840年-1896年) , 即任伯年 , 清末著名画家 。初名润 , 字次远 , 号小楼 , 后改名颐 , 字伯年 , 别号山阴道上行者、寿道士等 , 以字行 , 浙江山阴航坞山(今杭州市萧山区瓜沥镇)人 。自幼随父卖画 , 后从任熊、任薰学画 , 后居上海卖画为生 。
任伯年是我国近代杰出画家 , 在"四任"之中 , 成就最为突出 , 是"海上画派"中的佼佼者 , "海派四杰"之一 。任伯年的绘画发轫于民间艺术 , 技法全面 , 山水、花鸟、人物等无一不能 。重视写生 , 又融汇诸家法 , 并吸取水彩色调之长 , 勾皴点染 , 格调清新 。
【清末三大家之一:任颐的生平简介】其人物画 , 早年从陈洪绶法出 , 形象夸张 , 富装饰效果 。如故宫博物院藏《干莫炼剑图》轴 。后练习铅笔速写后 , 变得较为奔逸 , 如故宫博物院藏《风尘三侠图》轴等 。其写照技艺 , 高妙绝伦 , 曾为虚谷、胡公寿、赵之谦、任薰等多人画像 , 无不逼肖 。浙江省博物馆藏有其《酸寒尉像》轴 , 写吴昌硕着官衣立像 , 极其传神;其花鸟画 , 早年以工笔见长 , 仿北宋人法 , 近于陈洪绶 。后取法恽派及陈淳、徐渭、朱耷的写意法 , 笔墨趋于简逸放纵 , 设色明净淡雅 , 形成兼工带写、明快温馨的格调 。代表作有藏于徐悲鸿纪念馆的《紫藤翠鸟图》轴等 。对近现代花鸟画产生了巨大影响 。
任颐(1840-1896) , 初名润 , 字伯年 , 一字次远 , 号小楼 , (亦作晓楼) , 浙江山阴人 , 清末画家 。绘画题材广泛 , 人物、肖像、山水、花卉、禽鸟无不擅长 。用笔用墨 , 丰富多变 , 构图新巧 , 主题突出 , 疏中有密 , 虚实相间 , 浓淡相生 , 富有诗情画意 , 清新流畅是他的独特风格 。
晚清时期 , 著名花鸟画家和人物画家 , 与吴昌硕、蒲华、虚谷齐名为"清末海派四杰" 。
任伯年的主要成就是在于人物画和花鸟画方面 , 往往寥寥数笔 , 便能把人物整个神态表现出来 , 着墨不多而意境深远 。其线条简练沉着 , 有力潇洒 。他常画钟馗 , 他笔下的钟馗心胸磊落、不怕鬼 , 不信邪 。他的花鸟画 , 总是把花与鸟连在一起 , 禽鸟显得很突出 , 花卉有时只作背景 , 整个画面充满了诗的意境 。任氏一门中绘画杰出者亦有之 , 后有"三任"之说(指其叔伯辈的任薰、任熊) , 但成就最大的无疑当属任颐 。
任伯年精于写像 , 是一位杰出的肖像画家 。人物画早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼(费丹旭)、任熊等人 。晚年吸收华岩笔意 , 更加简逸灵活 。传神作品如《三友图》、《沙馥小像》、《仲英小像》、吴昌硕肖像、为著名词人与画家范湖居士周闲所绘《范湖居士四十八岁小像》等 , 可谓神形毕露 。
任伯年的花鸟画更富有创造 , 富有巧趣 , 早年以工笔见长 , "仿北宋人法 , 纯以焦墨钩骨 , 赋色肥厚 , 近老莲派 。后吸取恽寿平的没骨法 , 陈淳、徐渭、朱耷的写意法 , 笔墨趋于简逸放纵 , 设色明净淡雅 , 形成兼工带写 , 明快温馨的格调 , 这种画法 , 开辟了花鸟画的新天地 , 对近、现代产生了巨大的影响 。
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