再比如，下面三个镜头A、B、C如果按照不同的顺序连接起来，就会出现不同的内容和含义 。A、一个人在笑；B、手枪直指；C、同一个人脸上露出震惊的表情 。观众从这三个特写镜头中得到什么样的印象？如果按照ABC的顺序连接，会让观众觉得这个人是懦夫，是懦夫 。现在，镜头保持不变，我们只需要改变上述镜头的顺序，就会得出相反的结论 。C. 一个人的脸是医院的样子，B. 手枪直指它；A. 同一个人在微笑 。就这样按照CBA的顺序连接起来，那人的脸上因为一把手枪指着他而露出惊恐的神色 。但是，当他这么想的时候，他认为这没什么大不了的，他笑了——他在死亡面前笑了 。因此，他给观众的印象是一个勇敢的人 。这样，改变一个场景中的镜头顺序，而不改变每个镜头本身，就完全改变了一个场景的意义，得出相反的结论，得到完全不同的效果 。这种连贯的组织安排是电影艺术独特的蒙太奇手法的运用，也就是我们所说的电影的结构性问题 。从上面的例子中，我们可以看出这种结构的排列组合的重要性，它是一种将素材组织在一起表达电影思想的重要手段 。同时 。由于排列组合的不同，产生了正、负、深、钱、强弱产生 。苏联电影大师爱森斯坦认为，A镜头加B镜头不是A镜头和B镜头的简单合成，而是将成为C镜头的全新内容和概念 。他清楚地指出：“两个蒙太奇镜头的对齐不是两个数字的总和，而更像是两个数字的乘积——这个事实在以前是正确的，今天仍然是正确的 。之所以更像是两个数字的乘积，而不是两个数字的总和，是因为排列的结果在定性上（如果你会使用数学术语，就“维度”而言）水与个别成分 。让我们回到上面的例子 。女人——这是一幅画，女人身上的丧服——这也是一幅画；“寡妇”

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可见，蒙太奇手法的运用可以使镜头的衔接有了新的意义，极大地丰富了电影艺术的表现力，从而增强了电影艺术的感染力 。关于这个问题，我们还可以从物理学中的一个现象中得到很大的启发：众所周知，碳和金刚石是两种物质 。就其分子组成而言，它是相同的 。但是一个非常脆，另一个非常硬 。为什么科学家的研究结果证明是由不同的分子排列（晶格结构）引起的 。也就是说，同样的材料，由于不同的排列方式，会产生如此截然相反的结果，这真是发人深省 。匈牙利电影理论家贝拉 。还指出：“一旦连接上最后一个镜头，原本存在于每个镜头中的异常丰富的含义，会像电火花一样散发出来 。”可见，这种“火花”般的含义是单个镜头的结果 。“潜力”并没有被人们注意到，而只有在“组装”之后，人们才能有新的、特别的想象 。我们所说的蒙太奇首先是指镜头与镜头的关系，还包括时间与空间、声音与图像、图像与色彩的关系，等等，以及这些连接关系所产生的意义和作用 。总之，“蒙太奇”就是电影的连接方式 。整部电影是有结构的，每一章、每一大段、每一小段也必须有结构 。在电影中，这种连接方式被称为蒙太奇 。实际上，它也有一个结构 。就是把每个镜头组合成一个片段，然后把每个小片段组合成一个大片段，再把每个大片段组织成一部电影 。中间没有神秘或诡计 。这是理性和感性的 。它符合生活和视觉的逻辑，看起来“流畅”、“合理”、有节奏、舒适 。这是一个精彩的蒙太奇，否则，它就是一个不太聪明的蒙太奇 。” 蒙太奇的解释和阐述 。和舒适 。这是一个精彩的蒙太奇，否则，它就是一个不太聪明的蒙太奇 。” 蒙太奇的解释和阐述 。和舒适 。这是一个精彩的蒙太奇，否则，它就是一个不太聪明的蒙太奇 。” 蒙太奇的解释和阐述 。

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