西伊斯蒙德·塔尔贝格( 二 ) _生活百科

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Sigismond Thalberg(1812 -1871)在创作上，塔尔贝格採用了波里尼的三个谱表的写法，主要以罗西尼、唐尼采第、迈耶贝尔、威尔第等歌剧咏叹调的主题写成幻想曲。旋律在中音区（第二谱表），由两只手交替连线弹出。而在旋律的下面和上面则用花边装饰或和弦（第一和第三谱表）作为伴奏。这种用两只手交替接连弹出旋律的长音需要高超技术，而上下两个声部的伴奏又需要不同的指触，所以塔尔贝格的崇拜者费蒂斯称，他把克莱门蒂的手指技术与胡梅尔、莫扎特的歌唱风格融为一炉，创造出独特的演奏风格，连他的对手李斯特对他的连奏技巧都讚叹不已，称他是“能够在键盘上奏出像小提琴那样连奏的独一无二的钢琴家” 。由于他用两只手能弹奏出几只手的音响效果，漫画家丹坦给他画肖像时，夸张的把他画成有十只手的钢琴家。他创作了两部歌剧都不太成功，也创作有许多华丽的钢琴曲和歌剧咏叹调改编的幻想曲。三手琴——曾挑战李斯特Franz Liszt的钢琴大师—塔尔贝格Sigismond Thalberg：李斯特一直满足地沉浸在这种自我发现的喜悦和寂静祥和的环境之中。他有了孩子，做了父亲，开始了一种新生活― 一种思考多于行动的生活。然而，这种生活终于被一个人打破了，他就是西吉斯门德。泰尔伯格。近期的巴黎各报纸都争先恐后地报导他，说他是一位新的奇妙的钢琴艺术家，他能使人忘掉一切，觉得过去任何一个弹过钢琴的人都是多余的。泰尔伯格高雅无比，他不怕任何技术上和音乐上的困难，在他的手指下，钢琴变了，变成了神奇的竖琴，那美妙的声音使听众飞向神话世界，使他们得到最难得的艺术享受：连绵不断的纯洁悦耳的声音。不仅如此，几乎是李斯特的所有朋友都在鼓吹泰尔伯格，似乎忘了还有一个叫李斯特的弹钢琴的朋友。李斯特甚至难以想像，自己十几年来呕心沥血所创造的那些综合了各家之长、超越了时代的钢琴演奏艺术和音乐风格就被一个突然脱颖而出的后起之秀远远地甩在后边。他不相信、也不能忍受这些。1836年3月，他离开瑞士重返巴黎，决心与人称“三只手”的泰尔伯格一决雌雄。可惜这时泰尔伯格已离开了巴黎，这次比赛未能举行。然而有关这两位艺术家谁更高明、谁更伟大的争论在评论界颳起了一阵旋风，整个巴黎都沸腾起来，人们都急不可耐地盼望两位艺术家的“音乐决斗” 。两个人的短兵相逢是在1837年的1至3月间，两个人分别举行了多场独奏会，有时甚至两人同台演出，表演同一个曲目，可是难分高下，人们只能说：泰尔伯格天下第一，李斯特举世无双，但是人们从李斯特的音乐中已经感受到了那种激动人心的新的音乐风格。

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Sigismond Thalberg(1812 -1871)1837年3月30日举行的一场援助义大利难民的义演音乐会成了他们俩最后一次的胜负之争，这场音乐会共有六位大师同台共演：泰尔伯格、李斯特、埃尔茨、皮格西斯、萧邦和卡尔· 车尔尼，而且还演奏同一首曲子― 贝利尼的《清教徒进行曲》，李斯特最后一个登台，他不仅把自己多年研究的演奏艺术以辉煌的技巧，热情的风格表现出来，而且还巧妙地引用了泰尔伯格的那些被评论界宣扬为“新的”实际却是过时的方法，在演奏中他甚至还自然地融合了同台演奏的其他大家们的所有优点，车尔尼的严谨风格，萧邦的幻想色彩，埃尔茨和皮格西斯的自然娴熟。最后在观众狂热的掌声和欢呼声中结束了全曲。这次表演向“所有人”---- 那些音乐界权威、自命不凡的评论家以及真正热爱音乐的人― 证明了李斯特可以做到别人所能做到的一切，而且还能做到别人所做不到的。他终于确定了自己在钢琴演奏艺术上无人能比的地位，并获得了”钢琴之王”的美称。其实当年作为李斯特Franz Liszt的劲敌，李斯特Franz Liszt对塔尔贝格Sigismond Thalberg还是有些嫉妒的，暂不说他俩的钢琴演奏会之间的热烈比赛竞争，当年自称自己是“被流放的拿破仑”的李斯特Franz Liszt甚至说：所有塔尔贝格Sigismond Thalberg的音乐完全是毫无价值的！萧邦Chopin也不例外，在维也纳听到塔尔贝格的演奏后，Chopin写道：“他弹得很出色，但他和我不是一类人。他比我小，并总能让女人们高兴：他作一些杂曲，在他的钢琴上用踏板踏重音和弱音，而不是像我一样——用手弹10度音阶，还穿钻石纽扣的衬衫。”（其实Chopin儘管很欣赏Liszt，但对其演奏中的那种风格却无法忍受，曾有一次Chopin听Liszt演奏Beethoven的奏鸣曲时，他说道：“他弹任何曲子时都得用如此激昂的方式吗？”） “莫谢莱斯Moscheles、卡尔克布雷纳Kalkbrenner、萧邦Chopin、李斯特Liszt和赫兹Herz 永远是伟大的钢琴家们，但塔尔贝格Sigismond Thalberg创造了一个新的艺术形式，所以我不知如何比较... ...塔尔贝格不仅是当今世界第一的钢琴家，他也是一个非常卓越杰出的作曲家。”——摘自1836年3月的巴黎音乐杂誌。车尔尼Czerny在1837年春天前往巴黎，听他从前的学生李斯特Liszt演奏时被完全“吓坏了”.. 当时巴黎音乐界的评语是——建议李斯特Liszt的採取塔尔贝格Sigismond Thalberg的演奏方式作为自己的演奏模式。