中国纪录片排名,为什么中国纪录片优秀，电影却很差？优秀电影越来越少？

为什么中国纪录片优秀，电影却很差？优秀电影越来越少？

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记录片和电影在制作思维上，原本就有不同之处，如同水彩画和油画，同样都是画，但从材料和技法应用上就有不同，连保存的方式都不一样。
纪录片和电影也是如此，虽然都是以摄像机拍摄，但是，在制作规划，拍摄技法，镜头应用，与场景要求都有不同。记录片的主题性比较强。在内容的探讨上，不论是宽，广，深度或长度，都比电影的制作属性强，且对主题的设限度比较小。和电影最大的区别在于，记录片可以没有(人)的主角，但必须要有主题，其所探讨的内容强弱会随主题的设定而变。
而电影，对于主角(人)的设定正好是最重要的一环节，也因为如此，国内的电影，在整部影片的制作花费上，存在着配额比数不均的现象.，男女主角刮分了大部份百分比的费用，造成了后期制作无力为继(不精致)的现象，以及大部份工作人员的所得偏低等等问题。试想，电影的品质如何能提升呢？，电影技术如何能突破呢? 这是纪录片的制作过程上，比较不会产生的问题，正好是造就了许多精致，精彩的中国纪录片，却也是扼杀中国电影在技术突破上的金手锏。
纪录片不像新闻节目,制作纪录片收回成本需要的时间也比较长,但是随着时间的推移,纪录片作为一种高品位的视听文化产品,在国际化的市场环境中将会蕴含着无限的商机。一个充满艺术芬芳和无限商机的中国纪录片大市场,一定会在不远的将来呈现在世界面前!
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谈谈你们对中国纪录片发展现状的看法，以及如何看待独立纪录片人目前所处的困境。

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中国纪录片生存现状: 投机者扎堆制片，行业从未复兴
1、一直是小众
“纪录片复兴纯属瞎掰!”，某纪录片发行人提醒业界保持清醒，“纪录片从来都是小众电影，过去是，现在依旧是” 。
让这位发行人告诉采访人员，去年，《二十二》火了之后，纪录片突然就成了“抢手货”，“来了很多人转行拍纪录片”，连原本冷清的纪录片立项部门也“忙的不可开交” 。
【中国纪录片排名,为什么中国纪录片优秀，电影却很差？优秀电影越来越少？】然而，这种“繁荣”带给他的更多是担忧，“我发现他们中的好多人很投机”，这位发行人透露，他接触过许多纪录片创作者，他们拍纪录片，不是出于热爱，而是因为“成本低”，他发现，大家都在拿《二十二》做参考，仿佛所有人都相信，只要自己花点儿钱拍个纪录片，就可能放出一两亿的票房，“这不是搞笑吗?《二十二》的成功有太多偶然性，大家只看到了黑马，却没看到这黑马下面压了多少‘尸体’” 。
以他多年的市场经验，纪录片若想取得市场成功，必须有打动人心的东西，“观众觉得你足够真诚，可能会给你一线生机”，但他同时也提醒说，这并不意味着，所有打动人心的纪录片都能赢得市场，“纪录片从来都是小众电影，目前只有一线市场的小部分观众有看纪录片的习惯” 。