石壕吏


石壕吏

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石壕吏【石壕吏】《石壕吏》是唐代伟大诗人杜甫着名的“三吏三别”之一 。这首五言古诗通过作者亲眼所见的石壕吏乘夜捉人的故事,揭露封建统治者的残暴,反映了唐代“安史之乱”引起的战争给广大人民带来的深重灾难,表达了诗人对劳动人民的深切同情 。此诗在艺术上的一大特点是精炼,把抒情和议论寓于叙事之中,爱憎分明 。场面和细节描写自然真实 。善于裁剪,中心突出 。诗风明白晓畅又悲壮沉郁,是现实主义文学的典範之作 。
基本介绍作品名称:《石壕吏》
创作年代:安史之乱
作品出处:《全唐诗》
文学体裁:五言古诗
作者:杜甫
作品原文石壕吏暮投石壕村,有吏夜捉人 。老翁逾墙走,老妇出门看 。吏呼一何怒!妇啼一何苦 。听妇前致词,三男邺城戍 。一男附书至,二男新战死 。存者且偷生,死者长已矣!室中更无人,惟有乳下孙 。有孙母未去,出入无完裙 。老妪力虽衰,请从吏夜归 。急应河阳役,犹得备晨炊 。夜久语声绝,如闻泣幽咽 。天明登前途,独与老翁别 。注释译文词句注释(1)暮:傍晚 。投:投宿 。石壕村:现名乾壕村,在今河南陕县东七十里 。(2)吏:官吏,低级官员,这里指抓壮丁的差役 。夜:时间名词作状语,在夜里 。(3)逾(yú):越过;翻过 。走:跑,这里指逃跑 。(4)呼:诉说,叫喊 。一何:何其、多幺 。怒:恼怒,兇猛,粗暴,这里指兇狠 。(5)啼:哭啼 。苦:悽苦 。(6)前致词:指老妇走上前去(对差役)说话 。前,上前,向前 。致,对……说 。(7)邺城:即相州,在今河南安阳 。戍(shù):防守,这里指服役 。(8)附书至:捎信回来 。书,书信 。至,回来 。(9)新:刚刚 。(10)存:活着,生存着 。且偷生:姑且活一天算一天 。且,姑且,暂且 。偷生,苟且活着 。(11)长已矣:永远完了 。已,停止,这里引申为完结 。(12)室中:家中 。更无人:再没有别的(男)人了 。更,再 。(13)惟:只,仅 。乳下孙:正在吃奶的孙子 。(14)未:还没有 。去:离开,这里指改嫁 。(15)完裙:完整的衣服 。“有孙”两句一作“孙母未便出,见吏无完裙” 。(16)老妪(yù):老妇人 。衰:弱 。(17)请从吏夜归:请让我和你晚上一起回去 。请,请求 。从,跟从,跟随 。(18)急应河阳役:赶快到河阳去服役 。应,回响 。河阳,今河南孟州,当时唐王朝官兵与叛军在此对峙 。(19)犹得:还能够 。得,能够 。备:準备 。晨炊:早饭 。(20)夜久:夜深了 。绝:断绝;停止 。(21)如:好像,仿佛 。闻:听 。泣幽咽:低微断续的哭声 。有泪无声为“泣”,哭声哽塞低沉为“咽” 。(22)明:天亮之后 。登前途:踏上前行的路 。登,踏上 。前途,前行的道路 。(23)独:唯独、只有 。白话译文日暮时投宿石壕村,夜里有差役来强徵兵 。老翁越墙逃走,老妇出门应付 。差役喊叫得是那样兇狠,老妇人啼哭得是那样悲伤 。我听到老妇上前说:“我的三个儿子去参加邺城之战 。其中一个儿子捎信回来,说另外两个儿子刚刚战死 。活着的人姑且活一天算一天,死去的人就永远不会复生了!老妇我家里再也没有其他的人了,只有个正在吃奶的小孙子 。因为有小孙子在,他母亲还没有离去,但进进出出连一件完好的衣裳都没有 。老妇虽然年老力衰,但请允许我跟从你连夜赶回营去 。赶快到河阳去应徵,还能够为部队準备早餐 。”夜深了,说话的声音逐渐消失,隐隐约约听到低微断续的哭泣声 。天亮后我继续赶路,只能与返回家中的那个老翁告别 。创作背景公元758年,为平息安(安禄山)史(史思明)之乱,郭子仪、李光弼等九位节度使,率兵20万围攻安庆绪(安禄山的儿子)所占的邺郡(今河南安阳),胜利在望 。但在第二年春天,由于史思明派来援军,加上唐军内部矛盾重重,形势发生逆转,在敌人两面夹击之下,唐军全线崩溃 。郭子仪等退守河阳(今河南孟州),并四处抽丁补充兵力 。公元759年(乾元二年)春,杜甫由左拾遗贬为华州司功参军 。他离开洛阳,历经新安、石壕、潼关,夜宿晓行,风尘僕僕,赶往华州任所 。所经之处,哀鸿遍野,民不聊生,这引起诗人感情上的强烈震动 。他在由新安县西行途中,投宿石壕村,遇到吏卒深夜捉人,于是就其所见所闻,写成这篇不朽的诗作 。作品鉴赏文学赏析《石壕吏》是一首杰出的现实主义的叙事诗,写了差吏到石壕村乘夜捉人徵兵,连年老力衰的老妇也被抓服役的故事,揭露了官吏的残暴和兵役制度的黑暗,对安史之乱中人民遭受的苦难深表同情 。前四句可看作第一段 。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事 。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过 。封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连线的时代 。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性 。他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已蕩然一空,无处歇脚 。总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境 。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生髮出来 。不说“徵兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意 。再加上一个“夜”字,含意更丰富 。第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击 。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的 。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋 。从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作第二段 。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾 。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重了感情色彩,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说製造出悲愤的气氛 。矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关係 。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的 。下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见 。“听妇前致词”承上启下 。那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼” 。写“致词”内容的十三句诗,多次换韵,表现出多次转折,暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问 。这十三句诗,不是“老妇”一口气说下去的,而县吏也决不是在那里洗耳恭听 。实际上,“吏呼一何怒,妇啼一何苦!”不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾 。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折 。读者可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的 。在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势 。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜寻,却找不到一个男人,扑了个空 。于是怒吼道:“你家的男人都到哪儿去了?快交出来!”老妇泣诉说:“三个儿子都当兵守邺城去了 。一个儿子刚刚捎来一封信,信中说,另外两个儿子已经牺牲了!……”泣诉的时候,可能县吏不相信,还拿出信来交县吏看 。总之,“存者且偷生,死者长已矣!”处境是够使人同情的,她很希望以此博得县吏的同情,高抬贵手 。不料县吏又大发雷霆:“难道你家里再没有别人了?快交出来!”她只得针对这一点诉苦:“室中更无人,惟有乳下孙 。”因为“更无人”与下面的回答发生了明显的矛盾 。合理的解释是:老妇说:“家里再没有别的男人了!只有个孙子啊!还吃奶呢,小得很!”“吃谁的奶?总有个母亲吧!还不把她交出来!”老妇担心的事情终于发生了,她只得硬着头皮解释:“孙儿是有个母亲,她的丈夫在邺城战死了,因为要餵奶给孩子,没有改嫁 。可怜她衣服破破烂烂,怎幺见人呀!还是行行好吧!”(“有孙母未去,出入无完裙”两句,有的版本为“孙母未便出,见吏无完裙”,所以县吏是要她出来的 。)但县吏仍不肯罢手 。老妇生怕守寡的儿媳被抓,饿死孙子,只好挺身而出:“老妪力虽衰,请从吏夜归 。急应河阳役,犹得备晨炊 。”老妇的“致词”,到此结束,表明县吏勉强同意,不再“怒吼”了 。最后一段虽然只有四句,却照应开头,涉及所有人物,写出了事件的结局和作者的感受 。“夜久语声绝,如闻泣幽咽 。”表明老妇已被抓走,走·时低声哭泣,越走越远,便听不到哭声了 。“夜久”二字,反映了老妇一再哭诉、县吏百般威逼的漫长过程 。“如闻”二字,一方面表现了儿媳妇因丈夫战死、婆婆被“捉”而泣不成声,另一方面也显示出诗人以关切的心情倾耳细听,通夜未能入睡 。“天明登前途,独与老翁别”两句,收尽全篇,于叙事中含无限深情 。前一天傍晚投宿之时,老翁、老妇双双迎接诗人,而时隔一夜,老妇被捉走,儿媳妇泣不成声,只能与逃走归来的老翁作别了 。老翁的心情怎样,诗人作何感想,这些都给读者留下了想像的余地 。此诗如实地揭露了当时政治的黑暗 。面对这一切,诗人没有美化现实,而是发出了“有吏夜捉人”的呼喊,这是值得高度评价的 。在艺术表现上,这首诗最突出的一点则是精炼 。全篇句句叙事,无抒情语,亦无议论语;但实际上,作者却巧妙地通过叙事抒了情,发了议论,爱憎十分强烈,倾向性十分鲜明 。寓褒贬于叙事,既节省了很多笔墨,又丝毫没有给读者概念化的感觉 。诗中还运用了藏问于答的表现手法 。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”概括了双方的矛盾之后,便集中写“妇”,不複写“吏”,而“吏”的蛮悍、横暴,却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来 。诗人又十分善于剪裁,叙事中藏有不尽之意 。一开头,只用一句写投宿,立刻转入“有吏夜捉人”的主题 。又如只写了“老翁逾墙走”,未写他何时归来;只写了“如闻泣幽咽”,未写泣者是谁;只写老妇“请从吏夜归”,未写她是否被带走;却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者:老翁已经归家,老妇已被捉走;那幺,那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的,就是给孩子餵奶的年轻寡妇了 。正由于诗人笔墨简洁、洗鍊,用了较短的篇幅,在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突,这是十分难能可贵的 。名家点评陆时雍《唐诗镜》:其事何长,其言何简 。“吏呼”二语,便当数十言 。文章家所云要令,以去形而得情,去情而得神故也 。浦起龙《读杜心解》:起有猛虎攫人之势,……“三吏”夹带问答叙事,“三别”纯托送者、行者之词 。仇兆鳌《杜少陵集详注》:古者有兄弟始遣一人从军 。今驱尽壮丁,及于老弱 。诗云:三男戍,二男死,孙方乳,媳无裙,翁逾墙,妇夜往 。一家之中,父子、兄弟、祖孙、姑媳惨酷至此,民不聊生极矣!当时唐祚,亦岌岌乎危哉! 《批点唐诗正声》:语似朴俚,实浑然不可及 。风人之体于斯独至,读此诗泣鬼神矣 。《诗镜总论》:少陵五古,材力作用,本之汉、魏居多 。第出手稍钝,苦雕细琢,降为唐音 。夫一往而至者,情也;苦摹而出者,意也 。若有若无者,情也;必然必不然者,意也 。意死而情活,意迹而情神,意近而情远,意伪而情真 。情、意之分,古今所由判矣 。少陵精矣刻矣,高矣卓矣,然而未齐于古人者,以意胜也 。假令以《古诗十九首》与少陵作,便是首首皆意;假令以《石壕》诸什与古人作,便是首首皆情,此皆有神往神来,不知而自至之妙 。《诗源辨体》:子美《石壕吏》与《新安吏》、《新婚别》、《垂老别》、《无家别》等作不同 。《石壕吏》效古乐府而用古韵,又上、去二声杂用,另为一格,但声调终与古乐府不类,自是子美之诗 。《唐风定》:述情陈事,琐屑近俚,翻极高古,此神皆法《孔雀东南飞》,绝得其奥妙 。《唐诗选脉会通评林》:周珽曰:“一篇苦情实状难读 。末四语酸楚更甚,唐祚不儿岌岌乎?”吴山民曰:“起二句劲;吏怒、妇啼,何等光景 。‘三男戍’,死其二,惨;‘惟有乳下孙’,危;‘出入无完裙’,可伤 。‘急应河阳役’二句,语非由心,强作硬口 。‘夜久语声绝’二句,泣鬼神语 。结句尤难为情 。”《而庵说唐诗》:一篇述老妪意,只要藏过老翁 。用意精细,笔又质朴,又妙在一些不露子美身分 。《蠖斋诗话》:近阅旧刻本,作“老妇出门首”,则“走”音同韵;既立门首,则张皇顾望,情势跃然,不言“看”而意在其中矣 。且六句连换三韵,与“青青河畔草”诗同体 。《茧斋诗谈》:含蓄二字,诗文第一妙处,如少陵前后《出塞》、“三吏”、“三别”,不直刺主者,便是含蓄 。机到神流,乃造斯境 。《唐宋诗醇》:李因笃曰:响悲意苦 。《杜诗镜铨》:顿挫(“吏呼”二句下) 。独匿过老翁,家中人偏一一敷出(“室中”四句下) 。《古唐诗合解》:子美诗,如《无家别》、《垂老别》、《新婚别》与此,俱语语沉痛 。如此诗叙事质朴,意极精细,独见尹法之妙 。《唐宋诗举要》:吴曰:“此首尤呜咽悲凉,情致凄绝 。”《王闿运手批唐诗选》:此用乐府体,亦开一法门 。作者简介