伊秉绶( 三 )


伊秉绶

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伊秉绶传石刻 成就影响书法成就综述伊秉绶的书法成就早有定论,且流传甚广,民国至今,常有出版社推出他的书帖 。爱好者不妨来汀州宁化走一走,也许在不经意间,就能那在寻常人家、阡陌乡野发现伊秉绶的真迹 。要知道,这里是他的故乡 。
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从其诸联中可以看到,古今评者所谓其善写隶书大字“愈大愈壮,气势恢宏”的特点比较明显,评其诸隶书作品多有“方严、奇肆、宽博、恣纵”的特点 。
伊秉绶

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仲春初六夜宋梅生 仪部斋中听雨 墨纸本册页伊秉绶生前善书,兼喜绘画、篆刻,亦工诗文 。伊氏的隶书具有鲜明的个性,笔画平直,分布均匀,四边充实,方严整饬,有强烈的装饰美术之意趣,没有晚期汉隶的“蚕头燕尾”的习气 。此隶书联,严格的中锋行笔,藏头护尾,法度森然,其笔画粗细大致均等 。圆润率直,分明是地道的篆、籀笔意 。结体左右平均匀称 。他的隶书,善用浓墨,墨色柔润,乌亮如漆,笔划光洁精到,此五言联,其笔力雄健,中画沉厚挺拔,融合了《郙阁颂》、《张迁碑》、《衡方碑》等汉隶名碑的优点,形成了自己严而不刻板,凝重而有韵致,夸张而合情理的隶书风格 。
伊秉绶

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伊秉绶生前曾临写唐虞世南、欧阳询、褚遂良、柳公权等人的小楷,颜真卿的大楷,及《兰亭序》等,打下了其行楷基础 。在嘉庆三年所书的行书作品“绝无人到处”已始见其独特风貌 。到嘉庆十年所书的行楷对联“立脚怕随流水转,居心学到古人难”已形成他“古拙逸宕,姿态横生”的书风 。评者谓其行楷亦能“兼收博取,自抒新意”、“行笔以隶法为之”、“篆籀金石气溢于字里行间”、“遒劲妍美,收纵自如,极具个性”、“多得鲁公遗韵,骨力内含” 。文学成就综述伊秉绶着有《留春草堂诗》《攻其集》等 。书法行、楷、隶皆工,尤以隶书独具特色,雄冠清代 。一生赠友联句甚多,多以隶书写之 。对联:祥风和气贤人颂,晴雪梅花宰相诗 。对联:崇情苻远硛,淳意发高文 。诗选1、同桂未谷(馥)进士张船山检讨(问陶)夜访陈笠帆曹长(预)小酌2、七夕雨中同洪稚存编修赵味辛舍人(怀玉)张船山检讨宿吴穀人侍读(锡麒)澄怀园直庐三首3、查小山郎中(有圻)招同张亥白孝廉(问安)船山检讨兄弟游金氏废园四首4、叹逝四首·张莱州船山人物评价名家评论《清史列传》谓:“秉绶工八分隶 。”《国朝先正事略》谓其“隶书愈大愈见其佳,有高古博大气象 。”与邓石如并称“南伊北邓”,又与桂馥齐名 。以其“隶书超绝古格,在清季书坛放一异彩”而被后人瞩目,评价甚高 。清《昭代尺牍小传》谓“墨卿书似李西涯,尤精古隶,独不喜赵文敏,盖不以其书也 。”焦循《雕菰楼集》谓“公之起居言笑,蔼然君子儒也 。时濡墨作隶书,如汉魏人旧迹 。”赵光《退庵随笔》谓:“伊墨卿、桂未谷出,始遥接汉隶真传 。墨卿能脱汉隶而大之,愈大愈壮 。”
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蒋宝龄《墨林今话》谓:“(伊秉绶)尤以篆隶名当代,秀劲古媚,独创一家,楷书亦入颜平原之室 。”何绍基《东洲草堂诗抄》赞伊秉绶:“丈人八分出二篆,使墨如漆楮如简 。行草亦无唐后法,悬崖溜雨弛荒藓 。不将俗书薄文清,觑破天真关道眼 。” 包世臣《艺舟双楫》谓:“余初识宁化伊墨卿太守秉绶于袁浦 。墨卿,刘诸城之弟子也 。因曾问诸城法,太守曰:‘吾师授法曰:指不死则画不活 。其法置管于大指、食指之尖,略以爪佐管外,使大指与食指作圆圈,即古龙精之法也 。其以大指斜对食指者,则形成凤眼,其法不能死指,非真传也 。”王椒畦诗曰:“墨卿作书亦如画,笔墨之外能通神 。”