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徽派民居徽派民居是中国传统民居建筑的一个重要流派，无论南方还是北方的中国人，其传统民居的共同特点都是坐北朝南，注重内採光；以木樑承重，以砖、石、土砌护墙；以堂屋为中心，以雕樑画栋和装饰屋顶、檐口见长 。
徽派民居非指全部安徽民居，主要分布于古徽州地区（黄山市，绩溪县，婺源县）及泛徽地区（如浙江淳安，江西浮梁），徽州周边皖南部分地区如宣州等也受此影响，但江淮，皖北地区与此不同，今江淮皖北地区多模仿此类建筑风格仿製 。
古代徽州建筑在成型的过程中，受到独特的地理环境和人文观念的影响，显示出较鲜明的区域特色，在造型，功能，装饰，结体诸多方面自成一格 。
【徽派民居】明中叶以后，随着徽州缙绅和商业集团势力的崛起，徽派园林和宅居建筑亦同步跨出徽州本土，在江南江北各大城镇扎根落户，如江苏的扬州、金陵，浙江的杭州、金华，江西的景德镇等地，全都是徽式建筑相对密集的城市 。“徽派建筑”是中国古代社会后期成熟的一大古建流派，它的工艺特徵和造型风格主要体现在民居、祠庙、牌坊和园林等建筑实物中，作为设计和实施者，江南民间的“徽州帮”匠师集团对这一流派的形成起了重要作用 。“徽派建筑“风格最为鲜明的是传统民居，它集中地反映了徽州的山地特徵，风水意愿和地域美饰倾向 。
基本介绍中文名：徽派民居
外文名：Huizhou houses
含义：中国传统民居建筑的一个重要流派
类型：民居
简介徽式宅居结体多为多进院落式集居形式(小型者以三合院式为多)，一般坐北朝南，倚山面水，讲求风水价值 。布局以中轴线对称分列，面阔三间，中为厅堂，两侧为室，厅堂前方称天井，採光通风，院落相套，造就出纵深自足型家族生存空间 。民居外观整体性和美感很强，高墙封闭，马头翘角，墙线错落有致，黑瓦白墙，色彩典雅大方 。在装饰方面，徽州宅居的“三雕”之美令人叹为观止，青砖门罩、石雕漏窗、木雕楹柱与建筑物融为一体，使建筑精美如诗，堪称徽式宅居的一大特色 。徽州的祠堂和牌坊在徽式建筑中份量也颇重：祠有总祠、支祠之分，一般规模均较宏大，由山门、享堂、寝殿等多进集组而成，梁架雄伟，“三雕”绝妙，富丽堂皇 。牌坊则以石质为主，有四柱五楼式、四柱沖天式、八柱式、口字形式等多种，造型雅致，散缀于各乡镇，是古代徽州人文景观的重要组成部分 。“徽派建筑”今天仍然充满生机，在大江南北，徽式新建筑群时常可见 。作为一个传统建筑流派，融古雅、简洁与富丽于一身的徽式建筑仍然保持着独有的艺术风采 。
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徽派民居结构门楼徽派建筑格式 。徽州建筑大门，均配有门楼(规模稍小一些的称为门罩)，主要作用是防止雨水顺墙而下溅到门上 。一般农家的门罩较为简单，在离门框上部少许的位置，用水磨砖砌出向外挑的檐脚，顶上覆瓦，并刻一些简单的装饰 。富家门楼十分讲究，多有砖雕或石雕装潢 。徽州区岩寺镇进士第门楼三间四柱五楼，仿明代牌坊而建，用青石和水磨砖混合建成，门楼横仿上双狮戏球雕饰，形象生动，刀工细腻，柱两侧配有巨大的抱鼓石，高雅华贵 。歙县渔梁镇一民宅门楼，两横枋间一幅砖雕“百子图”，画面层次所雕百个顽童形态各异，神韵毕现，栩栩如生 。门楼是住宅的脸面，成为体现主人地位的标誌 。穿堂式徽派建筑结构方式 。又名回厅 。穿堂的位置在大厅背后，与大厅紧连，是大厅进入内室的过渡建筑 。大部分为木地板，小三间与大厅相背，人口则由大厅正面隔屏的两侧门进入 。一明堂，二个房间 。穿堂较正式三间为小，有天井採光 。大厅式徽派建筑结构方式 。大厅为明厅，三间敞开，有用活动隔扇封闭，便于冬季使用 。一般大厅设两廊，面对天井 。也有正中人口设屏门，日常从屏门两侧出入，遇有礼节性活动，则由屏门中门出入 。大厅的变化式有时有边门人口，天井下方设客房，招待来客居住，或者由正门人口设两厢房 。大厅在徽州住宅中主要用于礼节性活动，如迎接贵宾，办理婚丧大礼等，平时也作为起居活动场所，是整套住宅的主体部分 。大屋脊吻徽派建筑格式 。指徽派大型屋脊脊吻装饰件 。徽州古建的词堂、庙宇、府宅等大型建筑，沿袭《宋营造法》官式作法，採用大屋顶脊吻，有正吻、蹲脊兽、垂脊吻、角戗、套兽等 。造型与官式作法有所区别，属徽派特色 。且来历附会了许多有趣的传说 。如正吻:指正脊两头口衔屋脊的 。鳌鱼(龙鱼)，究其起源比较原始，据说汉武帝造“柏梁殿“，遭火殃，方士说:“南海有鱼虬，水之精，激浪降雨，作殿吻，以镇火殃 。“正吻就由此产生沿袭下来 。又如垂脊吻:位于同正脊相垂之脊头的人物饰件，称“仙人“ 。究竟指那位仙人说法不一 。民间常有姜大公在此“镇妖捉祟“之说 。亦有指“大禹“因恐屋脊聚鳌鱼太多，怕鳌鱼翻身易发大水成灾，必须有所制约，故请“禹王“镇守 。还说是劈山救母的大力士“二郎神“，脊上立兽为“哮天犬“，其意也是二郎神在此镇邪捉妖 。诸种说法皆为庇护平安，寄寓生生不息之吉意 。飞来椅徽派建筑格式 。对徽州民宅楼上天井四周设定靠椅的雅称 。参见[美人靠] 。高墙深宅徽派建筑结构方式 。徽州有许多古民居，四周均用高墙围起，谓之“封火墙“，远望似一座座古 堡，房屋除大门外，只开少数小窗，採光主要靠天井 。这种居宅往往很 深，进门为前庭，中设天井，后设厅堂，一般住人 。厅堂后用中门隔开，设一堂二卧室 。堂室后又是一道封火墙，靠墙设天井，两旁建厢房 。这是 第一进 。第二进的结构为一脊分两堂，前后两天井，中有隔扇，有卧室 四间，堂室两个 。第三进，第四进或者往后的更多进，结构大抵相同 。这种深宅里居住的都是一个家族 。随着子孙的繁衍，房子也就一进一进 地套建起来，故房子大者有“三十六天井，七十二槛窗“之说 。一般是一个支系住一进 。门一闭，各家各户独立过日子;门一开，一个大门出入，一个祖宗牌下祭祀 。它生动地体现了古徽州聚族而居的民风 。这种高墙深宅的建筑，千丁之族未尝散居的民风，在国内是罕见的 。格窗徽派建筑格式 。徽州民居沿天井一周迴廊採用木格窗间隔空间，其功能有採光，通风，防尘，保温，分割室内外空间等作用 。格窗由外框料，条环板，裙板，格芯条组成，主要形式有方形(方格，方胜，斜方块，席纹等)，圆形(圆镜，月牙，古钱，扇面等)，字形(十字，亚字，田字，工字等)，什锦(花草，动物，器物，图腾等) 。格窗图案多採用暗喻和谐音的方式表现吉祥的寓意，如“平安如意“用花瓶与如意图案组成谐音表示;“福寿双全“用寿桃与佛手图案表示;“四季平安“是花瓶上插月季花;“五穀丰登“用谷穗，蜜蜂，灯笼组合;“福禄寿“用蝙幅，鹿，桃表示等 。格窗还採用蒙纱绸绢，糊彩纸，编竹帘等方法，增加室内透光 。特点徽派民居大致还有以下几个特点1.尊重自然山水大环境 。古徽州对村落选址的地形﹑地貌﹑水流风向等因素都有周到的考虑，往往都是依山傍水，环境优美，布局合理，交通顺畅，建筑融汇于山水之间 。2．富于美感的外观整体性 。群房一体，独具一格的马头墙，採用高墙封闭，马头翘角，墙面和马头高低进退错落有致，青山﹑绿水、白墙﹑黛瓦是徽派建筑的主要特徵之一，在质朴中透着清秀 。3．较灵活的多进院落式布局 。建筑平面布局的单元是以天井为中心围合的院落，高宅、深井、大厅，按功能﹑规模﹑地形灵活布置，富有韵律感 。4．精美的细部装饰 。徽文化中“三雕”（砖雕﹑石雕﹑木雕）艺术令人叹为观止，砖雕门罩﹑石雕漏窗﹑木雕楹柱与建筑物融为一体，是徽派建筑一大特色 。建筑特色朝北居：假如不是地形特殊，住屋的最佳朝向，当选择坐北朝南，但徽州明清时期所建民居，却大多是大门朝北 。原来古徽人的居住习惯有许多禁忌 。汉代就流行着“商家门不宜南向，征家门不宜北向”的说法 。究其原因，据五行说法：商属金，南方属火，火克金，不吉利；征属火，北方属水，水克火，也不吉利 。徽州明清时期，徽商鼎盛，他们一旦发了财，就回乡做屋，为图吉利，大门自不朝南，皆形成朝北居 。至今徽州仍保留有数以万计的朝北古民居 。屋套屋：徽州宅居很深，进门为前庭，中设天井，后设厅堂住人，厅堂用中门与后厅堂隔开，后厅堂设一堂二卧室，堂室后是一道封火墙，靠墙设天井，两旁建厢房，这是第一进 。第二进的结构仍为一脊分两堂，前后两天井，中有隔扇，有卧室四间，堂室两个 。第三进、第四进或者往后的更多进，结构都是如此，一进套一进，形成屋套屋 。重檐：徽派民居皆建成双层屋檐 。这重檐习俗的形成，有着一段广为流传的故事 。据传，五代十国时，歙州是南唐后主李煜所管辖的地方 。赵匡胤发动陈桥兵变，建立宋朝，亲徵到了歙州，正当宋太祖抵达今休宁县海阳城外的时候，天色突变，大雨将至，太祖便至一间瓦房处避雨，为免扰民，太祖下令不得进入室内，可是徽州民居的屋檐很小，远不及中原地带的屋檐那幺长，加上这天风大雨急，众人都被淋了个落汤鸡 。雨过天晴，居民开门发现太祖此般模样，以为死罪难逃，跪地不起，太祖却未责怪，问道：歙州屋檐为什幺造的这幺窄呢？村民答曰“这是祖上沿袭下来的，一向都是如此 。”太祖便道：“虽说祖上的旧制不能改，但你们可以在下面再修一个屋檐，以利过往行人避雨 。”村民一听，连称有理，于是立即照办，自此以后，徽州渐渐所有的民居都修上了上下两层屋檐 。满顶床：徽州传统床具 。因为床顶、床后和床头均用木板围成，故称“满顶床” 。床前挂帐幔，犹如讯息台 。床柱多用榧木製作，因为榧数年花果同树而生，取“四代同堂”和“五世昌盛”的彩头 。床板常用7块，寓“五男二女”之意 。床的正面，雕饰较为讲究，左右两侧一般雕饰为“丹凤朝阳”，上牙板雕为“双龙戏珠” 。床周栏板一般均雕有“凤凰戏牡丹”、“松鼠与葡萄”、“鸳鸯戏水”等精美图案 。压画桌：徽州宅居的传统陈设 。徽州民居厅堂正中壁上多挂中堂画、对联，或用大幅红纸写上“天地君亲师”五字，均装裱成捲轴悬挂 。在捲轴之下设长条桌，桌面上放置两个马鞍形的画脚，捲轴向下展开至长条桌，搁入画脚的“马鞍”内，画幅即平整稳固，此长条桌则称“压画桌” 。