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雷·查尔斯(Ray Charles)到了60年代初，这种世俗与宗教相结合、感情色彩浓烈的黑人音乐有时也被称作"放克"（Funk），与此同时"灵魂"这个名词也越来越多地得到使用，其含义与"放克"几近相同 。（"放克"是将福音歌的特点与非洲音乐複杂的複合节奏相结合 。它的特点是在一二个和弦的基础上即兴演奏引子似的片段，不断重複，延长时间，并具有强烈的切分节奏；它的速度通常适于舞蹈 。）比起福音歌来，灵魂（或放克）的拍子变得更为强劲，乐队里增加了电声乐器，总的曲式框架更加固定 。但是灵魂歌手始终保持福音歌表现上的充分自由：自由的音高、音色、节奏和结构 。萨姆·库克萨姆·库克(COOKE，SAM) 美国着名黑人音乐家 。他1935年1月22日生于芝加哥 。早期接受的是宗教音乐训练，后来转为世俗流行歌手 。他短暂一生建树的成就，影响了许多后继者，当然也包括白人在内 。他首开先河，脱离福音音乐流派[他是“灵魂煽动者”(SoulStirrers)的主唱，拥有大批歌迷] 。他的一首《你使我神魂颠倒》(YouSendMe，1957年榜首歌曲)尽显“花唱”之精华，标誌警灵歌时代的开始，但是他接下来的一些作曲大失水準，令听众大失所望 。艾瑞沙·富兰克林阿撒·富兰克林（Aretha Franklin），1942年生于孟菲斯，两岁时随家移居底特律 。她的父亲是牧师，母亲是福音歌歌手 。富兰克林从小在教堂环境中长大，8岁起在教堂唱歌 。60年代初，她演唱了6年的波普歌曲，录了4张专辑，但成绩不佳 。大西洋唱片公司的製作人杰瑞·韦克斯勒（Jerry Wexler）早就发现富兰克林有福音歌的根基，应该朝灵魂乐方向发展 。因此，1967年，当阿撒·富兰克林与哥伦比亚唱片公司（前签约公司）契约期满时，韦克斯勒立即让她与大西洋唱片公司签约 。阿撒·富兰克林长期积累的福音歌演唱才能马上得到了体现 。
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阿撒·富兰克林(Aretha Franklin)如果说，大西洋公司已成为灵魂音乐的代理标记的话，那幺，阿撒·富兰克林就是这标记上第一颗璀璨的明星 。大部分灵魂演唱家的主要听众仍是黑人，也许偶尔会进入白人市场 。阿撒·富兰克林则不同，她没有改变灵魂乐的特色，却在黑人和白人中都拥有大量听众 。阿撒·富兰克林的音域很宽，常常可以充满激情地从很低的女低音快速转向喊叫式福音歌女高音 。不管她演唱什幺歌曲，传统的民歌、还是百老汇作曲家的作品，都会打上她自己的烙印 。詹姆斯·布朗詹姆斯·布朗（James Brown）就像阿撒·富兰克林是灵魂乐女歌手的代表一样，詹姆斯·布朗是灵魂乐男歌手的代表，但是两人的风格并不一样 。阿撒·富兰克林精确地控制自己的音高和音色，她的声音清楚而有力 。詹姆斯·布朗的声音也很有力度，但却是粗厉的、喊叫的、直不愣登的 。
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詹姆斯·布朗(James Brown)詹姆斯·布朗，1933年生于乔治亚州的奥古斯塔 。他于50年代中期成立福音歌小组，取名"顶好的火焰"（Famous Flames），与"国王"（King）唱片公司签约 。60年代初，詹姆斯·布朗带领由40人组成的"詹姆斯·布朗歌舞队"在全国巡迴演出 。正是此期间，他发展了独特的表演个性 。他的歌唱总是用尽全力，结合喘气、呼叫、呜咽等，成了演艺界出名的"最卖力的人" 。表演结束时，他脸上流着汗，双膝弯曲，好像就要晕倒在台上一样 。这时，有人上来扶他下场，而他又会转回来，拼着命不顾一切地继续演唱 。几次来回，使观众也陷入疯狂的激动之中 。他的舞蹈也很有名，影响了从麦可·贾格尔（"滚石"乐队主唱）到麦可·杰克逊（Michael Jackson）等很多人的表演 。也有人说："詹姆斯·布朗在现场演出中的古怪行为和舞蹈场面，成了他艺术的主要部分 。"60年代中期，詹姆斯·布朗的演唱变得更加原始、粗犷，强调"呼喊"，而音乐却变得十分简单，常常在二三个和弦的衬托下，依靠即兴重複音型，即所谓"连复"手法，使情绪热烈和激动起来 。1967年是詹姆斯·布朗的鼎盛之年，估计有300万观众出席他的音乐会，卖出唱片5000万张 。1967-1972年期间，他的大部分作品都在节奏布鲁斯排行榜上列为第一 。他成了有世界影响的黑人象徵 。到了70年代中期，流行乐坛的风格变了，很多黑人跳起了迪斯科 。从那以后，詹姆斯·布朗的成绩一直都处于"平淡"状态 。黛安娜·罗斯黛安娜·罗斯（Diana Ross） ，1944年出生于密西根州底特律，从小在教堂唱歌 。中学时与两个朋友一起组成女声三重唱?quot;最优"（Primettes），毕业后与摩城签约 。开始，她们只是作为韦尔斯、马文·盖伊等人的伴唱，后来改名"至高无上"（Supremes），才独立录製唱片 。