Jazz Samba( 二 ) _生活百科

我在10年前被介绍给他，我们偶尔见过几次面，但我不能说我们是亲近的朋友。是我找到了他。”Byrd把从巴西带回的bossa nova唱片给Getz听， Getz对此热情高涨，準备做一张bossa nova唱片。他们在尝试录製纽约节奏部分的时候失败了——bossa nova的节奏不如预想的那幺容易掌握。第二次尝试中，他们和Betts、Deppenschmidt(和打击乐手Bill Reichenbach的加入），在华盛顿All Souls Unitarian Church的Pierce Hall以最佳状态工作。“太有意思了， ”Byrd说， “我喜欢那样的录音方式，你得到你的素材，你在每一个想法里挖掘出新的一些东西，最后得到了一张唱片。选择哪些歌去录製是困难的，我有太多的选择，我想表达那个时期Jubim歌里那些他没有再次触及的东西，我喜欢他所有的作品。”对Getz来说， jazz samba是一场胜利。他独特的声音和丰富的旋律使他成为理所应当的bossa nova的解说者。在60年代他拥有的可爱，丰满的次中音萨克斯风乐音，那其中没有任何粗糙的边缘和暧昧昏暗的质感。这样一种声音延续着bebop产生的“冷感”风格。并且Getz的cool sound有他独特的感染力，假如在乐器的顶端发出高音鸣叫，或是在低音区收拢更黑的色调，都有着近于极限的震动（如Samba triste）。实际上， Getz精力充沛的宏伟感觉给了他声音的丰富，正如samba dees day里连续滑音和断音的对照。Getz的声音最明显的特点是他对乐器的强烈控制力。如John Coltrane ， Getz时代另一位伟大的次中音萨克斯风演奏者，引人注目的艺术大师。听者常从他的演奏里得到无限的空间。Getz的乐段变得更複杂是毫无问题的，但他强调旋律的优雅是最首要的，伟大的技术仅仅是实现旋律美好的可能。Getz的气质在jazz samba里尽显无遗。Byrd和他的节奏非常愉悦轻快，对轻结构和跳跃节奏有着很好的支持。Byrd的个人亮点是他优美的solos对长乐句的定型和对旋律架构入微的照应。相对照的是， Getz是罗曼蒂克的，纯粹的抒情艺术家。其结果是Getz的演奏里充满了新鲜的气味，陈腔滥调一扫而光。他对次序的感觉是複杂而多变的，他发展了支持样式的理解，并且，他特别在所有这些片段里贯穿描绘出犹豫的脉络。他通常需要弦乐的变化来形成整体，因为在他的头脑里充满了旋律的创意——动态的位置和新的想法不断变化涌现。因而他轻快的气质对应了Byrd在samba de uma nota so和E luxo so里的主题陈述。Getz的风格能以创新的方式包含旋律的变奏（desfinado）。另外，在jazz samba里他的演奏最个人化的方面是他节奏上的自由，这产生了大量赋予E luxo so和bahia精彩的畅快流动感的不规则长度乐句和弱拍，中拍调子。听起如同乐曲在自发地扩展和延续时间。当然， Byrd用他建立于那些弱拍音调对bossa nova节奏的支持，很好的激发了Getz演奏的自由度。他在节奏世界里的沉浸是彻底的，不象Charlie Parker的作品，在拉丁背景下没有jazz solos ，而是纯粹混合了jazz和samba 。这张专辑原始录製于1962年，此为1994年DCC特别推出的Gold CD版本。专辑曲目:01. Desafinado02. Samba Dees Days03. O Pato04. Samba Triste05. Samba de uma Nota So06. E Luxo So07. Baia08. Desafinado (45 RPM Issue)