范宽的《溪山行旅图》，凭什么能成为“宋画第一”？中国之最叶子画 _中国之最叶子画

导语：台北故宫博物院是我国最重要的博物馆之一，馆内重要文物非常多，以至于“镇馆之宝”到底是谁都很难说清楚。在这些“镇馆之宝”中，有非常著名的“北宋三座大山”，范宽的《溪山行旅图》便是其一。
那么被赵子昂称赞为“真古今绝笔也”；董其昌评价“宋画第一”的画作究竟好在哪里？

《溪山行旅图》局部
一幅成功的山水画作品是可以感动观者的，台湾早期现代艺术开拓者刘国松对《溪山行旅图》凝眸深思，竟然‘感激’得流下了眼泪！
“感激”二字用在此处很有趣，感激有：感奋激发、激动有生气、衷心感谢三个意思，李霖灿认为他是被范宽的千笔万擢不厌其烦的‘雨点皴’法从心坎中画到顽石点头誓不罢休的“诚恳”所感动。
这幅画感动了古今无数人，但仅仅只因为他使用了“雨点皴”吗？
《溪山行旅图》局部
充满阳刚之美的《溪山行旅图》一幅画的成功，首先要有丰富而突出的思想内容，其次要具备巧妙的构图和笔墨的完美表现。体会其核心的创作观点“师前人不如师山水，师山水不如师心”，也许抽丝茧缕对作品进行解构才能发掘其画中蕴含的更多“感动因素” 。
世间之美，大体可以分为两类：一是阳刚之美，一是阴柔之美。范宽的《溪山行旅图》无疑属于前一类。
《溪山行旅图》局部
《溪山行旅图》创造了山水画无可匹敌的“高峰”，其浑然与宇宙一体，朴实庄严的雄伟气象，永远给世人留下深深的烙印。
这幅画以几乎三分之二的巨大篇幅描写一座巍峨高耸的远山，它虽然位于远处，却如劈面而来。
《溪山行旅图》局部
山顶上郁郁葱葱的密林与体现山岩纹理的“雨点”，彼此映衬，加强了这座大山的凝重与雄浑，山间只落千仞的悬瀑与山下似云若雾的一片空蒙，相生相应，却又突现了山势的高远。面对此景，“高山仰止”之情难免油然而生。
中近景只占画面的三分之一，中景是起伏的丘陵山冈、茂密的丛树、似隐若现的楼台与远远流来的泉水。近景中，路旁巨石被流水小桥分成了左右两部分，并与山路的呈现的趋势相同，呈左低右高之势。
《溪山行旅图》局部
如此，主峰，两边的山石，三个点构成了一个不规则的三角形，稳定而不平均。而最前的山石则呈平稳之势，托住了这个三角。
在近中景之间，枝叶扶疏的老树之下，商旅赶着负运货物的驴队正在缓步而前。目注此景，似乎可以听到近处的蹄声得得，稍远的泉水淙淙，欣赏者的思路由山水而及于人事。
《溪山行旅图》局部
画面中，山路的点醒，使前景给人以一种俯视的感觉；而后景的巨峰则不太容易做到这点，由于画幅本身的尺度较大及山势表现出的雄伟，使观画者本能地以类似仰视的角度去观赏。
范宽的做法是突出了山顶的点苔，并配以自上而下由密及疏地皴擦。如此，使整观此图，视角达到统一。
《溪山行旅图》局部
此外，从前景看，让人有置身其中之感，而联系后景，可以发现一个问题，现实中是没办法将这些景色自上而下同时映入眼帘的。
也正因为范宽不拘泥于近大远小的法则，不受一个焦点的限制，敢于使焦点按立意需要而上下游动，所以有效地提高了艺术概括力，加强了艺术表现力，高度强化了自己的感受，尤其是那似近实远的高山，才给人留下了寓目难忘的印象。
《溪山行旅图》局部
感动了古今无数人的雨点皴皴法是中国画笔墨表现方式的一种。山水画从早期的“空勾无皴”发展到后来各种皴法的丰富多样，实际上是笔墨的成熟与进步。

范宽的《溪山行旅图》，凭什么能成为“宋画第一”？ 中国之最叶子画

范宽的《溪山行旅图》，凭什么能成为“宋画第一”？中国之最叶子画