范宽的《溪山行旅图》，凭什么能成为“宋画第一”？中国之最叶子画( 二 ) _中国之最叶子画

卫夫人说“点如坠石”，范宽作画运笔笔笔入木三分、一气呵成，融会贯通多种皴法为己所用，并用其独特的方式来表现造化的千姿百态，表现出其超人的才能和精湛的笔墨功夫。
《溪山行旅图》局部
雨点皴的创立是范宽形成其绘画风格的重要标志，“绞转”笔法的运用打破了单一用笔所带来的呆滞感，使画面大气厚重、遒劲灵动，使整个画面充满了无限的生命力。
在《溪山行旅图》中，范宽兼用焦墨中、侧锋来勾勒山石的内外轮廓线，用雨点皴层层皴染，并偶尔用“擦”来体现出山石及树干的结构特征，以浓墨干湿不同层次的墨色加之以不同方向、不同运笔速度的用笔呈现于画面中，是不同的墨色及不同的笔痕，由此来丰富山石、树木厚重的特征。
《溪山行旅图》局部
如前景的怪石即是以皴法皴出其内在的结构，直观的感受就是除了外形用以中锋线勾勒，而中间的层次变化和结构都是以密集的不同墨色的雨点皴皴成，点皴逐渐由密变疏，墨色的变化也相对较小。
这样做突出了山体结构，增强了画面的空间效果，也充实了画面。虽然其他皴法也许也可以达到类似如此的效果，然而雨点皴的应用则为溪山行旅图带来独特的意境。
《溪山行旅图》局部
试想下，如果将《富春山居图》中的披麻皴用在这里，那么它的山体外形将会变得扁锥形且圆润，那还会有险峻的气势？
结语：
从唐代张璪“外师造化，中得心源”到荆浩《笔法记》中的“图真”和“六要”再到范宽概括出比较成熟的“师于人—师于物（造化）—师于心”，范宽将山水画理论在画面上的呈现发展到极致。
《溪山行旅图》局部
《溪山行旅图》的独特魅力正是在这样的艺术主张下表现得淋漓尽致。
范宽饱含他对天地的无限深情来对自然景物进行深化、提炼、升华，《溪山行旅图》处处透出灵光一现的逸气，毫无矫揉造作的世俗气息，展现出一片纯真的山水造化。
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【范宽的《溪山行旅图》，凭什么能成为“宋画第一”？中国之最叶子画】

范宽的《溪山行旅图》，凭什么能成为“宋画第一”？ 中国之最叶子画( 二 )

范宽的《溪山行旅图》，凭什么能成为“宋画第一”？中国之最叶子画( 二 )