作者：华彤庚
词牌最高楼，亦名“最高春”“醉亭楼”“醉高楼” 。其缘起，见冯梦龙《情史》：“东都柳富，别王幼玉作，名最高春 。”东都，北宋汴京；柳、王事，见刘斧编撰的《青琐高议》前集卷十之传奇《王幼玉记》 。刘斧生平不详 。宋仁宗皇佑四年（1052），孙沔知杭州，斧为《青琐高议》求序专程由汴趋杭；次年词人柳永，以《望海潮》赠沔于杭 。《望海潮》脍炙人口；50年前柳永“少作”《雨霖铃》，同样脍炙人口 。柳富作最高楼，大抵与柳永作《雨霖铃》同时 。
然而，同是咏恋人分别，较之柳永《雨霖铃》，柳富《最高楼·别妓王幼玉》相去何止天壤！其词如下：
人间最苦，最苦是分离 。伊爱我，我怜伊 。青草岸头人独立，画船东去橹声迟 。楚天低，回望处，两依依 。
后会也知俱有愿，未知何日是佳期 。心下事、乱如丝 。好天良夜还虚过，辜负我、两心知 。愿伊家，衷肠在，一双飞 。
与《雨霖铃》同一机杼，本词上片记眼下之别，下片抒别后之情 。《雨霖铃》上片，既有“执手相看泪眼，竟无语凝咽”的动人形象，更有“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”的深广离愁；本词上片，但见伊爱我怜，茕茕孑立，画船东去，依依不舍，未免泥于实事 。《雨霖铃》下片，既有“多情自古伤离别”的人生哲理，又有“杨柳岸、晓风残月”的工笔小帧，还有“便纵有千种风情，更与何人说”的悠悠余韵；本词下片，“两心”“一双”之愿翻来覆去，“好天良夜还虚过”，“心下事、乱如丝”的伊、我，分离在即，全似六神无主 。全词艺术表达，竟与顺口溜相似，侧重直抒胸臆，明显直白浅陋 。
当然，作为词中新样，柳富最高楼已初具“牌”型：全篇80字，长短句参差，局部三言、七言多为齐言（便于对仗）；上片38字，下片42字，句式谐和有变；用韵绵密，一平韵一以贯之 。这个词牌后来逐渐引起词坛的注意，不是没有原因的 。
北宋毛滂（1056-1124）有《最高楼》词两首，题材依旧，然清丽典雅，情韵特胜 。题为《散后》者，尤有代表性：
微雨过，深院芰荷中 。香冉冉，绣重重 。玉人共倚阑干角，月华犹在小池东 。入人怀，吹鬓影，可怜风 。
分散去、轻如云与梦，剩下了、许多风与月 。侵枕簟，冷帘栊 。副能小睡还惊觉，略成轻醉早醒忪 。仗行云，将此恨，到眉峰 。
全篇82字，句式有变，颇具匠心 。上片37字，写共处之甜蜜，融情入景，历历如画；下片45字，写别后之怅恨，虚实相生，缠绵悱恻 。上下片片首以下，句式全同，多用对仗；下片仄韵转平，韵增跌宕，句见开合 。不过，他另一首《春恨》则显得较为随意 。
是否先天不足，最高楼偏宜表现儿女私情？稼轩词横空出世的南宋时期，词人程垓，仍在沿袭柳、毛余绪 。其词如下：
旧时心事，说著两眉羞 。长记得、凭肩游 。缃裙罗袜桃花岸，薄衫轻扇杏花楼 。几番行，几番醉，几番留 。
也谁料、春风吹已断；又谁料、朝云飞亦散 。天易老，恨难酬 。蜂儿不解知人苦，燕儿不解说人愁 。旧情怀，消不尽，几时休 。
换言之，“春蚕到死丝方尽”，“一寸相思一寸灰” 。全篇82字 。上片37字忆同游，前散后整；下片45字抒离恨，前整后散，四组句子，三组对仗 。语言整饬，颇类前引毛词，然内容仍落柳富窠臼 。
相思之情，谁人无之？稼轩有最高楼词八首，其中一首写道：
相思苦，君与我同心 。鱼没雁沈沈 。是梦他松后追轩冕，是化为鹤后去山林？对西风，直怅望，到如今 。
词牌最高楼，亦名“最高春”“醉亭楼”“醉高楼” 。其缘起，见冯梦龙《情史》：“东都柳富，别王幼玉作，名最高春 。”东都，北宋汴京；柳、王事，见刘斧编撰的《青琐高议》前集卷十之传奇《王幼玉记》 。刘斧生平不详 。宋仁宗皇佑四年（1052），孙沔知杭州，斧为《青琐高议》求序专程由汴趋杭；次年词人柳永，以《望海潮》赠沔于杭 。《望海潮》脍炙人口；50年前柳永“少作”《雨霖铃》，同样脍炙人口 。柳富作最高楼，大抵与柳永作《雨霖铃》同时 。
然而，同是咏恋人分别，较之柳永《雨霖铃》，柳富《最高楼·别妓王幼玉》相去何止天壤！其词如下：
人间最苦，最苦是分离 。伊爱我，我怜伊 。青草岸头人独立，画船东去橹声迟 。楚天低，回望处，两依依 。
后会也知俱有愿，未知何日是佳期 。心下事、乱如丝 。好天良夜还虚过，辜负我、两心知 。愿伊家，衷肠在，一双飞 。
与《雨霖铃》同一机杼，本词上片记眼下之别，下片抒别后之情 。《雨霖铃》上片，既有“执手相看泪眼，竟无语凝咽”的动人形象，更有“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”的深广离愁；本词上片，但见伊爱我怜，茕茕孑立，画船东去，依依不舍，未免泥于实事 。《雨霖铃》下片，既有“多情自古伤离别”的人生哲理，又有“杨柳岸、晓风残月”的工笔小帧，还有“便纵有千种风情，更与何人说”的悠悠余韵；本词下片，“两心”“一双”之愿翻来覆去，“好天良夜还虚过”，“心下事、乱如丝”的伊、我，分离在即，全似六神无主 。全词艺术表达，竟与顺口溜相似，侧重直抒胸臆，明显直白浅陋 。
当然，作为词中新样，柳富最高楼已初具“牌”型：全篇80字，长短句参差，局部三言、七言多为齐言（便于对仗）；上片38字，下片42字，句式谐和有变；用韵绵密，一平韵一以贯之 。这个词牌后来逐渐引起词坛的注意，不是没有原因的 。
北宋毛滂（1056-1124）有《最高楼》词两首，题材依旧，然清丽典雅，情韵特胜 。题为《散后》者，尤有代表性：
微雨过，深院芰荷中 。香冉冉，绣重重 。玉人共倚阑干角，月华犹在小池东 。入人怀，吹鬓影，可怜风 。
分散去、轻如云与梦，剩下了、许多风与月 。侵枕簟，冷帘栊 。副能小睡还惊觉，略成轻醉早醒忪 。仗行云，将此恨，到眉峰 。
全篇82字，句式有变，颇具匠心 。上片37字，写共处之甜蜜，融情入景，历历如画；下片45字，写别后之怅恨，虚实相生，缠绵悱恻 。上下片片首以下，句式全同，多用对仗；下片仄韵转平，韵增跌宕，句见开合 。不过，他另一首《春恨》则显得较为随意 。
是否先天不足，最高楼偏宜表现儿女私情？稼轩词横空出世的南宋时期，词人程垓，仍在沿袭柳、毛余绪 。其词如下：
旧时心事，说著两眉羞 。长记得、凭肩游 。缃裙罗袜桃花岸，薄衫轻扇杏花楼 。几番行，几番醉，几番留 。
也谁料、春风吹已断；又谁料、朝云飞亦散 。天易老，恨难酬 。蜂儿不解知人苦，燕儿不解说人愁 。旧情怀，消不尽，几时休 。
换言之，“春蚕到死丝方尽”，“一寸相思一寸灰” 。全篇82字 。上片37字忆同游，前散后整；下片45字抒离恨，前整后散，四组句子，三组对仗 。语言整饬，颇类前引毛词，然内容仍落柳富窠臼 。
相思之情，谁人无之？稼轩有最高楼词八首，其中一首写道：
相思苦，君与我同心 。鱼没雁沈沈 。是梦他松后追轩冕，是化为鹤后去山林？对西风，直怅望，到如今 。
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