揭秘：明清刀剑知识赏析冷兵器时代的巅峰( 二 ) _冷兵器

单刀式说
古云：快马轻刀。今以倭刀为式，刀三尺八寸，靶一尺二寸，则长有五尺。如执轻刀一言，制不得法，铁不炼钢，轻则侥薄，砍下一刀，刀口偏歪一边，焉能杀人，如要坚硬，则刀必厚，厚必重，非有力者不能用也。故制法惟以刀背要厚，自下至尖渐渐薄去，两旁脊线要高起，刀口要薄，此即轻重得宜也。铁要久炼去渣屎，磨时无麻子小点，如镜一样光彩，则遇潮汗亦不致上锈，乃铁多炼少，是久炼成钢也。刀鞘内要宽，刀口寸金箍入鞘口，略紧勿松，紧松亦要得宜，以便出入。如用弩带刀，刀长二尺八寸，靶长九寸，共长三尺七寸，不可过长，恐悬带腰间，用弩不便。鞘用皮制，其法载前《用弩兼枪刀说》中。
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刀自宋代开始回流中国后对中国刀影响是逐步增大的，宋代史记中还没有中国仿制倭刀的记载，还是停留在对制作精良的倭刀赏识阶段，宋元两代对海疆和海上贸易也是实行开放政策的，当时的倭患基本很小。到了明初局势初定，倭人又趁虚而来骚扰海疆，明太祖鉴於倭寇侵扰和胡惟庸裏通日本的罪行，对日本进献的方物曾一概拒不接受，并实行海禁政策，到了建文三年才恢复中日官方贸易，倭刀的正式来源是通过官方岁贡和贸易，再后来因转卖倭刀利润巨大而发展成民间海上走私活动。明代国家兵器制作机构还仿制日本刀，这早在太祖洪武年间就开始了，并不是我们普遍认为的在明中晚期，据清修《续文献通考》卷131《兵器》载，洪武十三年（1380）设置“军器局”，所制作的各类刀中就有“倭滚刀” 。
明武宗正德年间，佞臣江彬用事，曾命“兵仗局”制作“倭腰刀万二千把，长柄倭滚刀二千把。”嘉靖年间，倭寇侵扰正烈，经过俞大猷、戚继光等抗倭名将的积极推行，倭式的长刀、腰刀成为东南地区中国军队的主要装备之一，并在抗倭战争中取得显著成效，这关键得力于战略指挥部署的正确和明军针对性训练治军的结果，武器的改良也是其中的辅助部分，但明军改良后的武器单从品质来说还是与倭刀存在差距但它更适合大量生产以配备军队，总体品质虽不太精已能适合于中国军队以自身条件来对抗猖獗的倭寇，也算是一种既能控制成本又能取得成效的折冲方式。可能正是仿倭式战刀在东南地区所取得的成效，这类仿倭刀后来也逐步向各地军队推广使用，也就成为明晚期中国军队制式军刀里的一个只要组成部分。
戚家刀
清代中后期佩剑
康乾时期，民间兵器形制变化多样，装具样式丰富，采用浮雕、镂空、阴刻等多种工艺手法，纹饰更加世俗化，除牡丹、葵花等草叶图案外，还有蟠螭、龙、凤、狻猊等瑞兽的造型，刃背饰以竹节、八卦纹，血槽亦多有变化。从皇室到地方官员及民间百姓的冷兵器，不论是制造工艺还是装饰风格均保留着民族特色，兵器造型及装饰风格的变化更多地是受当时战争形势需要的影响。同时，火器的数量、质量均有一定提高，厚重的铠甲已不适应战争需要，为增加灵活性，士兵作战时几乎不穿金属铠甲，防护装备则以棉甲取而代之，冷兵器
特有的砍、刺功能减退，而划、割功能增强：因此冷兵器的厚度及重量开始减小，尤其是冷兵器尖部因无需破甲功能而普遍变薄，刀刃普遍弯曲，刀头放大，剑尖变得更加尖锐：
粗犷、豪放的游牧民族的天性也影响了清代人的审美情趣，清代的器物造型一改汉文化以阴柔、清秀为美的艺术风格，取而代之以挺拔、遒劲、饱满的形态示人，这在清代家具、瓷器、玉器造型和装饰上多有体现，乾隆时期表现得尤为突出。这种审美也体现在兵器造型上，如清代兵器的装具及血槽往往采用对称形式*装具多以对称、饱满的纹样修饰，纹样更加世俗化，而兵器造型较前代更为夸张，有时为了极力表现壮美形态而导致兵器整体造型变形，以致走形松垮。