当风把气球吹近时，我是一张受伤的嘴 。
打开它，我可以吞下整个城镇 。
诗中出现了诗人的风格，不同于苏斯近乎肮脏的笔法 。华兹华斯笔下的人物有一种微妙的孤独感，比如他著名的《水仙花》:
我独自徘徊，像一朵云 。
漂浮在山丘和山谷上，
突然我看到一群人 。
金色的水仙花在春天盛开，在树荫下，在湖边，
在微风中起舞 。
诗的其余部分描述了水仙花如何永远留在华兹华斯的记忆中:“它们常常在脑海中闪现/那是孤独的快乐”，水仙花构筑了他神秘的内心世界 。
这本书最重要、最精辟的部分是最后一章“社区” 。诗歌被批判的时候，总会提到“奥斯威辛之后写诗是残忍的” 。在这一章中，作者引用了各种案例来说明诗歌在维系一个家庭中的作用，从构建人类共同未来的共同体到一个小的共同体 。
斯蒂芬妮·伯特(Stephanie Burt)写道:“我在2015年春天开始写这本关于如何阅读诗歌的书 。当时，围绕美国诗歌的主流讨论开始从关于语言、意义和情感的抽象争论转向关于种族和受众的问题，如何听到新的声音，如何表达传统，以及关于单靠诗歌无法解决的结构性社会问题的讨论 。我带着这本书和里面的主题，去了新西兰，英国，然后回到美国 。2018年秋天，我写完了这本书 。当时，美国政府代表将移民儿童限制在沙漠营地 。诗歌本身并不能终结这种暴行，我们也不能对诗歌要求那么多 。它不会颠覆我们的政府制度，也不会改变任何立法机构经常出现的51票对49票的多数 。然而，至少在某些情况下，我们之所以一遍又一遍地阅读诗歌——分享共同的感受、理解他人、展示人们可以创造和做什么——也是我们关注单个或群体中真实的他者的原因 。”
马提亚斯·波利茨基是《光明和一切》的幕后黑手 。
《光明和一切的背后》选自马蒂亚斯·波利蒂基的诗集《2017-1987》 。这位诗人为中国读者挑选了81首诗，根据主题分为自然诗、城市诗、爱情诗、生活诗和远东诗 。在他的诗歌中，Polityci分享了他在过去30年中对自然、城市、生活和爱情的感受，也记录了他在世界各地旅行时的灵感 。
波利蒂斯基的著名小说《女人的小说》被评论家们视为德国后现代主义文学的代表作 。Polityci很快就摒弃了脱离内容、单纯追求形式新颖的写作风格，提出了德国文学“新可读性”的主张 。他认为，文学实验的先锋派往往“除了语言什么都没有，结不出果实”，好的文学作品应该“用生命讲述，渴望被理解” 。波利特基的“新可读性”是针对德国文学注重哲学思辨、轻视叙事技巧的传统 。他认为晦涩深奥的文学风格不一定是某种内在思辨的体现，而往往是作家出于个人英雄主义，不尊重读者感受，试图用文字创造某种新东西的结果 。
波利蒂基认为，抒情诗是一种“重量级”的文学体裁:诗歌的语言在语义和音韵上的准确性对诗人提出了最高的要求，需要大量的时间来提炼词语 。Polityci因他的小说而出名，但他一直认为自己是一个抒情诗人 。他行走在抒情与叙事的张力中——诗意的叙事 。他叙述并改编了他的诗 。诗意叙事表现在叙事结构的对称性、叙事语言的音乐性和节奏上 。诗歌的叙事性和戏剧化体现在诗歌中丰富的小品片段和对话情节 。
责任编辑:梁佳
校对:蒙銮

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