博森英文名,外文歌曲( 五 ) _生活百科

他被拒之门外，因为他的歌太“老式”了。他的“吉他(Guitars)”、“卡迪拉克斯?
℅adillacs)”等等有酒吧音乐的印记，尽管稍有变异，但其刺激性、其对现实主义的渴求，是对
5年多以来逃避现实的极好的解毒剂。
也许在这批人中最不同凡响的还要数兰迪.特拉维斯(Tandy Travis)，这位北卡罗来纳
乡村青年。他令人吃惊地显示出未受主流流行音乐和摇滚乐丝毫影响。他洒然而来，不亢不插
地唱着那永恒的主题:生与死，还有街巷中回荡着的酒吧音乐。令人难以接受的是，至少3年
前他就应该在纳什维尔占有一席之地了，然而却时至今日。
这些新传统派艺术家是目前乡村音乐的统治者，大家都关都关心的是这一浪潮又能延续
多久。不过一些潜在的天才人物正在崛起，如马蒂.斯达特(Marty Stuart)，一位歌手兼吉
他手。他已与许多蓝草音乐和摇滚乡土音乐的乐队合作过，包括与他的岳父约翰尼.卡什?
↗ohnny Cash)，再如格拉汉姆.布朗(T.Graham Brown)，他把乡村音乐天衣无缝地与60年代孟
菲斯黑人灵魂音乐结合在一起。而佩蒂.拉伍莱斯这位肯塔基矿工的女儿则令人加快起主流现
实乡村音乐歌手罗丽塔.琳(Loretta Lynn)，以及稍后的长于表现现实痛苦的乡村流行曲歌
手的帕西.克莱茵(Patsy Cline)，佩蒂还发现了布朗和高迪.而“欧肯尼斯(O`Kanes)”
小组嘹亮纯正的音乐和伤感的和声使人回想超声使人回想起“埃弗利兄弟(Everly Brothers
)”，那支在50年代末有一系列脍炙人口的摇滚乡土音乐作品的重唱组。
然而如今的新传统派还没有在乡村音乐中创造出什么特别的东西，一些老将们还保持着
他们的领地，如许多卷入城市牛仔热潮的歌手。另一些占据领地的，如肯尼.罗杰斯等，他们
以乡村音乐成名但从来不被认为是纳什维尔艺术家。
10年来，大部分坚持主流硬派乡村音乐的艺术家，像罗丽塔.琳、塔米.温尼特?
═ammy Wynette)、康维.退蒂(Conway Twitty)和迈尔.特利斯(Mel Tillis)，他们再也不是乡
村音乐的代言人了，时代似乎跨过了他们，只有少数他们的后人继承他们的风格。这可能是因
为他们从尝试做一些改变，加入“叛逆”派或城市牛仔，或流行曲等流派。不过却有两个这
样的杰出代表，那就是60年代创作和演唱粗犷劳动阶级颂歌并持续至今的莫尔.哈格德?
∕erle Haggard)，和被许多人认为有史以来嗓音乡村味最地道的乔治.琼斯(George Jones)
。
其它乡村音乐的支系如蓝草音乐，基本上未受当今潮流的影响。在西南部的路易斯安那
州，凯金音乐(Cajun)仍完全停留在当地。它有自己俱乐部组成的圈子，自己的录音公司、
商店、录音室和广播电台。这种凯金人激越的音乐，是他们两个世纪前由讲法语的加拿大移居
路易斯安时带到这片海滨沼泽地区的。尽管其主导乐器是手风琴，伴以提琴，凯金音乐还是
与乡村音乐有许多共同处，它甚至产生了一支手风琴伴奏的全国流行曲，即1985年“摇滚西德
尼(Roching Sydney)“小组的“我的嘟嘟(My Toot Toot)” 。这是支兼有西达科?
╖ydeco)音乐，黑人音乐和凯金音乐变奏
风格的歌曲。
像当今这样的流派和艺术家百花齐放，对乡村音乐是很不寻常的。以历史的观点分析，
在还远的将来，如还是各派完全孤立，必会有一个大的统一。但这统一并非摒弃从前。实际上
，新传统派和乡村流行曲歌手表现出的派系争斗，一点40年代乡村音乐中争斗的味道也没有了