博森英文名,外文歌曲( 四 ) _生活百科

的取材。他乐队中的“匹克手”，用指甲或拔片弹奏吉他、班卓等乐器，几乎和他一样出尽风
头，尽管大明星仍是他。
在埃米洛.哈里斯的乐队中还有三位新传统运动的重要人物。钢琴手托尼.布朗(Tony
Brown)和贝司手埃莫里.高迪(Emory Gordy)，是纳什维尔当今首屈一指的两位录音制作人，
幸亏他们的工作才有斯蒂夫.埃尔(Steve Earle)和佩蒂.拉伍莱斯(Patty Loveless)净的
乐声。另一位人物是吉他手罗德尼.克罗维尔(Rodney Crowell)，他已成为一名有影响的制
作人和歌曲作者，作为歌手也小有名气。
此外，有四位出现在80年代早期的艺术家也可被列为新传统派。乔治.斯特雷特?
℅eorge Strait)1981年来自德克萨斯中部山区乡村，他值得称道的是将德州的两种音乐形式，酒吧
音乐和西部摇摆自然地混合。酒吧音乐(Honky-tonk)是50年代早期由阿拉巴马人汉克.威廉
姆斯(Hank Williams)推致顶峰，粗鲁直率的歌词和丰富的乡村乐器演奏格外引人。而西部
摇滚(Western Swing)则是30年代鲍勃.威尔斯(Bob Wills)兴起的欢快舞蹈音乐。在音乐
中，一些音乐小组撷取并吸收了那个时代大乐队的配器，将乡村音乐的弦乐与鼓、号结合。斯
特雷特去掉了原先音乐中的刺激和难以接受的粗鲁，但他仍偏爱其小而紧凑，演出小作品的乐
队。他清脆和缓的声音和衣冠楚楚的形象吸引了乡村音乐中占相当比例的妇女听众。1986年他
连续第二年被乡村音乐协会评选为当年最佳男歌手。
约翰.安德森(John Anderson)的首张唱片推出于1980年，然而他真正打入乡村音乐界
则是以“摇摆(Swinging)”这首追求音乐形式新奇的歌曲。这位佛罗里达青年是位酒吧音乐
歌手，急促而带有鼻音的歌声刺耳震颤。而强烈的节奏、华丽的吉他弹奏及其先材，陷约显示
出他早先作巡回摇滚音乐家的经历。
1984年，纳奥米.贾德(Naomi Judd)和她的女儿雯娜娜(Wynonna)推出她们的重唱唱
片，她俩都看上去那么年轻以至于歌迷们也惊惑:谁是母亲，谁是女儿?这两位漂泊不定的南
方人曾在洛杉矶住过几年，她们活泼出色的音乐荡漾出巨大的影响。尽管有相近的山区和声型
和主流纳什纳尔的制作、设计，但其对原声乐器的追求使她们的音乐感觉既具时代感又能超越
时代。
里巴.麦金泰尔(Reba McEntire)是另一位新传统运动的重要人物，她是位来自俄克拉
荷马的牧人竞技手，1976年开始录音，1987年才推出首张唱片，而在1984年她制作自己的录音
后才达到自己艺术生涯的顶峰。她妇女性的歌声有着与斯特雷特基本相同的特点:简洁、旋律
性强，歌曲似在叙述她所谓“女性之歌”的故事。
在斯特雷特、麦金泰尔和贾德母女被誉为乡村音乐重要的成功者的同时，新传统运动80
年代中期又繁衍出三位重要的新人。斯蒂夫.埃尔来自德克萨斯的圣安乐尼奥，但当1986年首
张唱片《吉他镇(Guitar Town)》推出时，他已在纳什维尔音乐界奋斗了近10年。他是位根
植于70年代“叛逆”运动的雄心勃勃的歌曲作者。埃尔的歌和音乐兼有摇滚的节奏，民谣的旋
律和乡村的叙事。《吉他镇》主要反映的是美国蓝领阶级的失望和渴望，它提示了纳什维尔风
格远远迷失了自己劳动阶级的根本。埃尔完全可以与布鲁斯.斯普林斯汀和约翰.康加.迈伦坎
普这两位关注相同主题的摇滚歌星相提并论，他似乎认为现今的乡村音乐已还是原本的劳动阶
级的音乐了。
德怀特.约卡姆(Dwight Yoakam)是位肯塔基煤矿工人的后代。10年前初到纳什维尔时