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2011年发布《ONEtake》，2020年发布《ONEtake2.0》，按照如此思路，林志炫完全可以将“ONEtake”系列持久延续下去。
这个想法当然不只是源自概念的惯性，更多是在于他有能力达成这般续航。试问华语乐坛哪位歌手能够做到真正One Take，且能够保证能力不会因年岁增长而减退？我想，提林志炫应该不会有异议。
所以林志炫推出One Take专辑，不仅在情理之中，更是我们所期盼的事情，毕竟从听者角度来讲，是需要如此高规格音乐的“洗礼” 。提及One Take，首先想到的即是难度，尤其是如《ONEtake》跟《ONEtake2.0》这般现场进行录音的One Take就更加突出高门槛。由此，这首先是考验硬实力的技术。而关于林志炫的技术，是完全无需过多赘述的，他的演唱能力已然是达到殿堂级，颇有处在另外一个高维度的意味。
拥有超群能力，注定就可以完成超凡任务，现场Live一次成型录音，就是其中之一。不过林志炫明显并没有盲目诉求声乐机能的展示，也就是说《ONEtake2.0》并非纯粹是《ONEtake》在演唱方面的加码，那样必定会显得刻意。这张专辑是在前作基础上进行了更加丰富的尝试。
最明显的在于，One Take的内容有所扩展。《ONEtake》里的歌曲都是出自同一场现场演出，而《ONEtake2.0》完全进行了拓展，里面收录的曲目是林志炫耗费5年，横跨7个城市，进行8场演唱会后的精选。了解到这点，各位再来品鉴专辑是否也能感受到，这不单纯只是演唱的艺术，其内里还是时间跟空间的艺术。
我愿意将《ONEtake2.0》理解为是林志炫以具体歌曲为标示来记录自己演出的足迹，进而来记录关于不同地域的心境跟记忆。在不同的时间上，不同的空间里，表达出不同的感觉。总结下专辑里13首歌曲的出处：《Writing’s On The Wall》、《Feeling Good》、《One of These Nights》、《Somebody To Love》出自北京五棵松体育馆的演出。《你是我左边的风景》、《你永远不知道》是选自在台北小巨蛋的现场。《I Can Wait Forever》、《一夜狂欢》、《When October Goes》是成都体育馆，《香水》杭州黄龙体育馆，《Easy Lover》南京奥体，《谁可改变》广州体育馆，《瞬间永恒》深圳春茧。
如果各位对于这些演出地点足够熟悉，那么在听这张专辑时应当会有强烈临场感。我想，这就是《ONEtake2.0》一个非常重要的意义，它让音乐跟体验有了紧密的关联。通常来讲，如果精钻技术会显得缺乏如常生气，但林志炫的这张专辑以这样一种结合时间跟空间体验的方式，让他的演唱技术极显情感浓度。

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他不像是在机械化地演唱技术，而是在用歌曲讲述自己的演出故事。这是在追求极致技术的过程里，保存住的非常重要的鲜活感。
当然，技术本身就是一种鲜活。这是在声乐层面构建出的由明暗、强弱、高低等对比形成的层次，这层次中自然会有画面与情节的产生。正如林志炫的演唱，璀璨致远的人声，调控自如的共鸣，扎实精准的压缩，在配搭顶级的语感，他能将歌曲唱出恢弘史诗意味，却也不乏细腻与轻巧。所谓的沉浸式赏听体验，应该就是他这样。
他把歌曲唱出了电影感。
开篇《Writing’s On The Wall》本就是007电影系列的主题曲，林志炫依遵着这般气质继续叠加，演绎出了跌宕起伏，感性些说，在这里可以听出命运的无常以及人生的大起大落。然后是《你是我左边的风景》，这又是另外一种电影质感。如果说《Writing’s On The Wall》是工业奇观般的巨制，那么《你是我左边的风景》就是清新的文艺范式，充满了生活的现实色彩，淡且素，在无娇饰的底色里泛起了那些平凡的美好。
随后的歌曲如《一夜狂欢》则是进入到了大都会的画面中，尽显繁华与热闹。而诸如《When October Goes》跟《香水》又将画面拉进到平凡生活中，去追寻静谧与淡然。再有就是《One of These Nights》以及《Somebody To Love》这般外放的摇滚曲，带我们来到了年代感极强的流金岁月中，就像是在看一部怀旧的老片。跟随着曲目的更换，“电影”的主题与场景同步转换，林志炫通过演唱穷尽着生活的不同侧面，人生的不同滋味。这是在积极钻研技术极致的同时，也探寻了感受的极致。
《ONEtake2.0》总共收录13首歌曲，也就意味着，你我在这里能够感受到13种不同的意境。而对于林志炫而言，如此大跨度的曲目直观展示出他全面的音乐素养。

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