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视频是今天购买数码相机非常看重的功能，支持4K30P只算步入及格线，最好支持4K60P甚至4K120P ， Log视频、RAW视频、HLG等功能多多益善。得益于数码相机普及多年，大家非常熟悉RAW概念，自然而然理解什么是RAW视频，而Log视频是近几年流行的新功能，它到底是什么意思，拍摄视频真的需要Log视频么？

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什么是Log视频
图像发灰，拥有更宽广的调色空间相信是一般人对Log视频的印象，那Log视频到底是什么？从松下GH4、索尼A7S开始，数码相机开始普及Log视频功能，到现在为止四五千的松下G100也支持Log视频了。不过Log视频功能最早是出现在数字电影机上的，并率先在数字电影机上普及， ARRI首款数字电影机、2006年发布的D20已经具备Log C ， ARRI官方也对Log视频进行了明确的定义。

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ARRI D20
Log C中的Log并非Vlog中log（日志），而是大家中学时代学习过的“对数” ， Log C意思是用对数编码Cineon风格。在1993年柯达推出了集胶片数码扫描、处理和记录于一身Cineon系统，同时采用了名为Cineon的文件格式去记录扫描后负片的密度数据，然后用Cineon系统对Cineon文件进行调色、特效处理以及剪辑，最后把处理后的图像输出回胶片（放映片）当中。

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ARRI的Log C效果对比
Log C视频采用对数编码的方式去记录Cineon风格图像，图像具有平淡和饱和度不足的特性，高光、暗部都没有延伸到它们的最大值，而且图像记录在ARRI特有的广色域色彩空间，与扫描胶片获取的数据相似，能有效记录丰富的色彩与明暗画面。不过在Log C不能直接在监视器、数字放映机上显示，必须针对目标色彩空间进行色调映射，此转换过程需要使用到3D查色表（3D LUT）。

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至于其他Log视频，比如佳能C-Log、尼康的N-Log、索尼S-Log、松下V-Log ，在色域、色调曲线、动态范围等技术细节与ARRI Log-C略有不同，但本质都是采用对数编码去记录更多细节、更广阔的动态范围，呈现出低反差的画面，为用户提供广阔的调色范围与画质。
与RAW视频差异
从目的上看， Log视频与RAW视频是相同，那除了码率的差异外，它们还有什么不同，为何RAW视频是更高级的存在？先从格式上看， Log视频是标准的视频，是把多帧图像封装在一个文件不同。RAW视频则是以帧为单位去保存视频，一帧一个文件，一秒钟RAW视频至少由24个图像文件组成。
不过二者最关键差别是对图像信息处理程度不同，下图是数码相机成像流程。光线经过镜头会聚后射入CCD/CMOS传感器，发生光电转换，然后被ADC转换电子信号，此时电子信号有两种处理方式，一是记录成未经处理过的RAW文件（RAW Data），拥有最大的后期空间，另一个是经过去拜尔处理、亮度校正、白平衡校正、锐化处理、对比度校正、压缩等层层处理记录成常见的JPG文件。RAW视频相当于记录下来的RAW Data ，是一种只做了模数转换、未经处理原始图像（实际上大多会做压缩处理，不然码率太高了）。

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而Log视频走上JPG照片处理方式，但它只进行了去拜尔处理，计算出每一个像素色彩，而不做亮度校正、白平衡校正、锐化处理、对比度校正一系列处理，因此Log视频发灰，比JPG照片拥有更广阔的调色范围。也许有些人会奇怪，在Lightroom、Capture One中看到的RAW照片饱和度、对比度都很高，为何比Log视频后期空间更广阔。事实是因为普通人很难会从发灰的图像中判断对焦亮度、色温是否准确，所以软件会套用一个配置文件对RAW进行预处理，方便用户后期，但这个配置文件不会破坏图像本身信息。