崖上的波妞迅雷免费下载宫崎骏波妞是什么电影( 二 ) _生活百科

作为自然的象征，波妞和龙猫拉开了距离，这实际上展示了宫崎骏其人自然观的变化过程。在龙猫，龙猫善良，温柔，充满母性。实际上，它充当着高月和小米姐妹(她们的生母因病长期在医院休养)的代孕妈妈，默默守护着两姐妹。她是美丽纯洁的大自然关爱人类的象征。此时的宫崎骏其人仍有古典浪漫主义的自然观，这在《天堂之城空中也有所体现。
在这部影片中，高贵的自然是人类文明的生命之源。在影片的最后，天堂之城空的毁灭在于脱离了“扎根于厚土，沐浴于清风，带着种子过冬，带着鸟儿歌唱的自然” 。从那以后，宫崎骏其人对自然的理解变得越来越复杂和悲观。人类科学主义的傲慢，工业文明的过度开发，让大自然不再纯净。在《风之谷》中，大自然已经呈现出“纯洁与污秽分不开”的模样。他的后期作品越多，自然的变化就越大，逐渐变成一个混杂着各种人类排泄物和污染物的复杂存在。比如《千与千寻》中，有一个主题公园场景，在泡沫经济破灭后走向没落；哈尔的移动城堡中的城堡是由废金属制成的。
日本动漫评论家Shiretoko说，宫崎骏其人的自然观发展到了极致，往往表现为“上面是蓝天，下面是废墟” 。从表面上看，它是积极的，无限的，清晰的，没有任何阴霾，但在它的深处，它包含了宫崎骏其人对废墟和荒芜的自然世界的渴望。海边悬崖上的波妞，正展现着这样一种自然，变成了一个“纯洁与污染”分不开，“美丽与毁灭”混杂的世界。
这一点在影片的开篇就非常明显。一方面，海洋风平浪静，没有波澜，各种海洋生物悠闲地穿梭着，波妞和美人鱼姐妹在嬉戏，背景里响起一首歌:“海藻在蔚蓝的大海里轻轻摇曳。有了无数的兄弟姐妹，泡泡就是我们的谈话语言。还记得吗，很久以前，你们一起在蓝色的大海里游泳，水母和海胆，还有鱼和蟹。我们都是兄弟姐妹。”那真是一段安静的时光。随即，影片呈现出令人不愉快的一幕:所有人类倾倒的垃圾，包括易拉罐、矿泉水瓶、玻璃瓶、皮革、高尔夫球等等，都被渔船的网卷入海洋。波妞就是在这样的背景下出现的。她在海里游荡，却被困在玻璃瓶里出不来。宗介发现后，宗介用石头打碎了瓶子，她才得以脱身。
人类(宗介)和自然(波妞)在这样一个表面和平却危机四伏的局面下相遇，于是整部电影就成了车立彤描述的双线叙事、双层结构的作品:一方面，你看到了一个光明、纯粹、美好的童话(前半部分)；另一方面，你看到的是黑暗、暴力、毁灭的世界(后半部分) 。波妞被困在玻璃瓶里的开场，显然是隐喻人类对自然的破坏。波妞引发海啸，在海浪中追逐宗介的震撼场面，也可以解读为大自然对人类的报复。
为了加强这一事实，在这部电影中，波妞的父亲称她为“布伦希尔德” 。这个名字来自歌剧《尼伯龙根的戒指》，意为“女武神” 。波妞的威严形象难道不像“女武神”吗？她的“可爱”和“恐怖”也在这里结合起来，揭示了宫崎骏其人对自然的复杂感情。此时此刻，波妞作为一个象征性的人物，就像风之谷中的王虫和鬼妃中的麒麟神一样，释放出了大自然的狂暴力量。这种可怕的魔法甚至引起了地球重力场的变化。我们看到月球越来越大，连空之间轨道上的卫星都掉下来了，更别说淹没人类的居住地了。
在电影的结尾，代表人类的向日葵花园(幼儿园，比喻'生命')和向日葵家园(养老院，比喻'老、病、死')被包裹在一只大水母里，像诺亚方舟一样沉入海底。宫崎骏其人在这里实际上演绎了《圣经》的“洪水神话”，同时呈现了人类的终结和重生:“向日葵之家”坠入海底，象征着人类世界的终结，但旧人们却在巨型水母的荫蔽下焕发了青春，获得了新生。借助阿波罗牛和她的母亲曼玛莲，海洋女神，母性的双重力量对人类的破坏和重生，的无常是最极端的体现。

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