民国时期京剧三大家之一：马连良的生平简介 _民国

马连良(1901年2月28日-1966年12月16日)，回名尤素福，原籍陕西扶风，生于北京，字温如，中国著名京剧艺术家。老生行当的代表性人物之一，"马派"艺术创始人，京剧"四大须生"之首，民国时期京剧三大家之一，扶风社的招牌人物。代表剧目有《借东风》、《甘露寺》、《清风亭》、《四进士》、《失空斩》等。父马西园与著名京剧演员谭小培熟识，三叔马昆山在上海唱戏，受家庭的熏陶，使马连良从小热爱京剧艺术。9岁入北京喜连成科班，23岁自行组班，发展成为独树一帜的"马派"表演风格，自1920年代至1960年代盛行不衰。20世纪，他与余叔岩、高庆奎、言菊朋并称前"四大须生";后三人去世，他又与谭富英、奚啸伯、杨宝森并称后"四大须生" 。1931年马连良在天津与周信芳同台演出，因他们技艺精湛，各具风采，被誉为"南麒北马" 。
1966年"文化大革命"时期，因主演《海瑞罢官》而被迫害致死。
马连良是与梅兰芳齐名的20世纪最具影响力的京剧大师，著名的"四大须生"之首，他开创的马派艺术影响深远，甚至超越了京剧的界限，是我国京剧里程碑式的代表人物。
8岁入喜连成(后改富连成社)科班。先从茹莱卿学武小生，后从叶春善、蔡荣桂、萧长华学老生，一年以后即登台演出。
11岁时同时学演老旦、丑和小生戏，有时扮演龙套。
14岁开始主演老生。15岁变声后，学习重念剧目《审潘洪》、《十道本》、《胭脂褶》、《盗宗卷》。他时常观摩谭鑫培所演《连营寨》、《天雷报》、《捉放曹》、《南阳关》等杰作，潜心揣摩，获益颇深。
17岁，学艺十年期满出科，应邀去福州担任主演。
18岁北返，声誉鹊起。南赴福建之后，继续深造之心迫切，再次坐科三年以上。每天清晨去西便门外喊嗓、练念白，回家吊嗓，坚持不辍，不动烟酒，严格律己。富连成社科班每天演出日场，他为学习前辈艺术成就，则于晚间看戏。
21岁时初演于上海，标以谭派须生。当时变声尚未恢复，嗓音较低，但已赞声四起，灌制唱片数张，风行各地。辞出富连成社搭班演出期间，为追摹谭派艺术，时常登门求教于王瑶卿。
马连良对艺术学而不厌，虚怀若谷。出科再入科，对艺事渴求不已。他曾私淑前辈贾洪林;时常观摩名家演戏;挑班前后，不断求教于钱金福、王长林、王瑶卿;30岁时专程赴天津拜名家孙菊仙为师;39岁时向山西梆子老艺人张宝玺、高文翰学到《春秋笔》剧中的《灯棚换子》和《换官杀驿》。足见他为京剧艺术事业精益求精、不骄不满的胸襟。
艺术生涯
艰辛的广征博采与不断的舞台实践，使他的表演艺术不断精进。
他24岁演出《打登州》、《白蟒台》等戏，发出创新光彩被观众誉为独树一帜。
25岁开始整理改编、演出传统剧目。1927年26岁时挑班演出，名挂头牌。
1930年组成扶风社。翌年与周信芳同台演于天津，技艺精湛，各具风采，被誉为"南麒北马" 。
1934年赴武汉演出。1936年为改革京剧征股筹建新新戏院(今北京西长安街首都电影院) 。
【民国时期京剧三大家之一：马连良的生平简介】1938年获丁果仙所赠《反徐州》剧本，改为《串龙珠》，表现反抗异族压迫，首演于新新戏院。方拟再演，被日伪当局勒令停演。
1943年被日伪胁迫赴伪满演出，《苏武牧羊》亦遭禁演。因受敌伪压迫，抑郁成疾，新新戏院被迫卖出。抗战胜利后，在北平多次参加义演。
1946年春，赴上海为宋庆龄主办之儿童福利基金会义演多场。后以赴伪满演出事受诬，返北平病休。