安东尼奥middo;维瓦尔第:意大利神父,也是巴洛克音乐作曲家( 四 )


他的部分晚期作品是否对自己的未来有了几乎绝望的预料?这是一个迷……一个已经六十岁的老人却一反常规写下比年轻时期更为“叛逆”激进的作品,这也是一个值得回味的现实 。
二十世纪,人们开始重新认识巴洛克音乐 。当在复兴巴赫的运动中发现维瓦尔第对他耐人寻味的影响时,音乐界开始关注这位大师,他的音乐魅力也越来越多的被揭示出来 。1978年在他诞辰300周年之际,一块纪念铭牌在公墓旧址——维也纳理工大学揭幕,表达了人们对他的怀念与崇敬 。发光的未必是金子,而真金即使蒙尘多年,也依然是闪闪发光的 。
直到1940年,维瓦尔第的作品才被重新发掘 。法国音乐研究员马克·宾舍利和其他收藏家在20世纪30和40年代买了大量的手稿 。这些手稿被藏在城堡和寺院等地超过200年 。宾舍利尝试为维瓦尔第的作品编号,但根据进一步的研究和新发现的作品来看,这套目录并不完备 。另有一套目录,是由安东尼奥·凡纳(F)编制的 。丹麦音乐科学家彼得·旅昂(*1937)在 1973年发表了一套更新的目录,即Ryom-Verzeichnis(缩写 RV) 。
红发神父
安东尼奥·维瓦尔第
一生的大部分活动也在威尼斯 。他是圣马克大教堂一位职业小提琴师的儿子,从小随父亲学习小提琴,并向莱格伦齐学习音乐 。25岁开始从事神职,两年后因故离职 。维瓦尔第因长有一头红发,被称为“红发神甫” 。
1703—1740年的30多年里,维瓦尔第先后数次在威尼斯仁爱教养院任职,担任过指挥、作曲家、音乐教师、音乐总监 。维瓦尔第的主要职责是为仁爱教养院举办的音乐会提供大量新作品,包括清唱剧和协奏曲 。由于这类音乐会频频举行,因此,维瓦尔第的创作速度是相当惊人的 。据说他写一部歌剧只需5天时间,而写一首协奏曲的速度竟比抄谱员誊写分谱的速度还要快 。威尼斯有四家类似的教养院,而以仁爱教养院的演出最受欢迎,也最为精彩 。
从1710年,维瓦尔第开始写歌剧 。从此他把自己看作歌剧作家,尽管很多人仍然认为他是小提琴家 。他一共写了49出歌剧,其中传世的仅有21部,而且不少只是片段 。他的歌剧是当时威尼斯剧院中上演频率最高的,并在佛罗伦萨、费拉拉、罗马、维罗纳、维也纳等城市享有声誉 。除了歌剧以外,他还创作了大量的康塔塔、清唱剧和经文歌 。