六、《仿郭熙秋山行旅图》 _诗文

目录
一、《雪港捕鱼图》
二、《霜浦归渔图》
三、《携琴远眺图》
四、《王维诗意图》
五、《滕王阁图》
六、《仿郭熙秋山行旅图》
七、《松阴聚饮图》
唐棣（1296-1364），字子华，号遁斋,祖籍钱塘（今浙江杭州），因先世在吴兴做官，迁徙归安（今浙江湖州）。父唐清，元初赠承务郎，任归安县令。唐棣幼聪颖好学，文思敏慧，能诗善画，有“奇童”之称，为赵孟頫、马煦赏识，弱冠时便拜赵孟頫为师，常出入赵府，交往益深，不久马煦升为刑部尚书，遂携唐棣至京，延佑初进荐仁宗，以绘画侍奉宫廷，在嘉熙殿画屏风“挥洒立就，天子称赏”，待诏集贤院，因而有机会遍览历代书法名画。此时赵孟頫也奉召至京，任翰林侍读学士。唐棣在朝廷中与文臣交往，诗文、书画得到虞集、偈傒斯、赵孟頫指授，技艺更趋成熟。元文宗天历二年（1329）应诏在南京龙翔寺绘制画壁，至顺四年（1333）第二次北上大都，奉诏在宫廷作画。
【六、《仿郭熙秋山行旅图》】工山水，近学赵孟頫，远师李成、郭熙，亦工诗文，晚年返乡埋头读书作画，生活较凄苦。
一、《雪港捕鱼图》

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二、《霜浦归渔图》
唐棣《霜浦归渔图》绢本，水墨，纵134厘米，横86.2厘米，现藏美国大都会美术馆。
在多数唐棣的山水画里，我们看到的大都是宏观的、旷远的全景式构图，人物在以景为主体的画面里似乎只起点缀的作用。常见背景渐渐推远，水墨层层渲染，简淡的用笔铺陈出一派清幽古雅的气息。而在《霜浦归渔图》这幅画里，作者有意把镜头拉近，较为细腻地描绘了晚归的渔人走在回家之路的情景。那顶天立地的古松，粗壮而枝茂，几乎占去画面一半的位置，凸显着极强的视觉张力。简练的笔法，勾画出变换多端的杂树，以及高低错落的坡岸、迎让有序的山石和蜿蜒而下的山泉，使观者在感受画面丰富、饱满的同时还感受到自然的勃勃生机。
画的左侧小桥边，有三个赶路的渔夫，应当是此画的画眼。他们肩扛渔具，一边走着，一边又彼此顾盼，仿佛在聊着什么……三人从右向左前行所构成的横的动势线，与高大占松的竖势相互平抑，使画面稳定和谐。
纵观全画，人物造型之简括，传神之生动，布势之精巧；还有山石凹凸、树枝虬曲、溪流湍下的丰富用笔，以及严谨的墨色晕染，均见作者写实功底和传神写意之能事。从此画营造的自然安闲的意境上我们更能感受到，与其说是画家在写景写入，不如说是通过对自然和渔人的描写，表达了画家对“天人合一”精神的感悟。
三、《携琴远眺图》
唐棣《携琴远眺图》，绢本设色，纵157.6厘米，横111厘米。四川省博物馆藏。
溪边乔松矗立，树下窠石丛草，一高士携琴作远眺状。远处群山隐现，湖光山色，空旷浩渺。松干挺拔，笔法圆润，画风从郭熙一派变出。构图静中寓动。左上自识“至正九年秋八月上浣，吴兴唐棣子华制” 。下钤二印，已模糊不可辨。按至正九年为公元一三四九年，作者时年五十四岁。左侧钤“蕉林”、“不负古人千后人”等收藏印三方，右侧钤“大风堂珍玩”、“别时容易”等收藏印四方。曾经清人梁清标和近人张大千收藏。

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四、《王维诗意图》
五、《滕王阁图》
六、《仿郭熙秋山行旅图》
七、《松阴聚饮图》
《松阴聚饮图》，绢本设色，纵14.4厘米，横97.1厘米。上海博物馆藏。