庄臻凤 _生活百科

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庄臻凤【庄臻凤】庄臻凤（约1624年—1667年后），字蝶庵，三山（今扬州）人，清初着名琴家，师从徐上瀛。庄臻凤不拘于虞山一派，兼采古浙、中州等各派之长，在艺术上具有一定的造诣。庄臻凤作有十四首琴曲，各具特色，流传更为广泛、最具代表性的是无词的《梧叶舞秋风》和收在《松风阁琴谱》中的《春山听杜鹃》。
基本介绍中文名：庄臻凤
出生日期：约1624年
逝世日期： 1667年后
字号：字蝶庵
人物简介庄臻凤幼年随父居南京，因体弱多病，从虞山请来白云先生医病兼教弹琴。以后，又师从徐上瀛，攻琴近三十年。庄臻凤非常喜爱西湖的山水景色，经常到那里客居。“暇则屏居萧寺，卧起禅榻。弄弦作响，木叶纷坠，冷风西来，薄寒中衣，蝶庵俯而思，仰而啸”，进行琴曲创作的构思。所作十四曲收在《琴学心声》中，大部分是有歌词的。比较流行的是无词的《梧叶舞秋风》和收在《松风阁琴谱》中的《春山听杜鹃》（《琴学心声•自序》、《思古堂集·王先舒序》）。

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庄臻凤创作构思庄臻凤在琴曲创作上，反对雷同，强调创新。认为每谱一曲，必须“费尽构思”，这样才能使作品的“音律句读，弗类他声”，如果一首乐曲没有作者自己的“发明”，那就没有资格作曲。庄臻凤非常喜爱西湖的山水景色，经常到那里客居，“暇则屏居萧寺，卧起禅榻。弄弦作响，木叶纷坠，冷风西来，薄寒中衣，蝶庵俯而思，仰而啸”，进行琴曲创作的构思。艺术成就他弹琴近三十年，作有十四首琴曲，各具特色，均收在《琴学心声》中，大部分是有歌词的。如《太平奏》是“缓洪高洁”；《云中笙鹤》是“绰注苍老”；《钧天逸响》是“断续新奇”；《梨云春思》是“淡以神全”；《禹凿龙门》是“节奏从容”；《临河修褉》是“柔处蓄刚”等。所作十四琴曲中，流传更为广泛、最具代表性的是无词的《梧叶舞秋风》和收在《松风阁琴谱》中的《春山听杜鹃》。《梧业舞秋风》是庄臻凤的代表作，他通过秋意萧索，梧叶飞舞的形象，抒发了作者内心潜藏着的感情。艺术上是比较成功的。此曲流传甚广，在现存的八九十种琴谱中，几乎都可以看到。乐曲的结构形式，与明清时的许多民间器乐曲一样，採用一个较长大的主题旋律，进行多次变奏，变奏手法，极为丰富。创作理论庄臻凤认为，《高山》、《流水》等曲，音出自然，妙自入神，如果配上歌词，则音滞带，会损害原曲，另外一些曲子，如《赤壁》、《滕王》，原是琴歌，创作时便是取文谐音，所以演奏曲调时又不能“舍文而就音” 。他的这些看法比较通达，比较有利于表现乐曲的内容，也符合于琴曲创作的实际情况。

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庄臻凤他在《琴学心声•凡例》中写道：“予臆制新曲，或偶得名人佳句，或因鸟语风声，感怀入身，得手应心。”“音律句读，弗类他声，若不发明，难于入彀” 。可见他很强调作品的生活内蕴和独特风格。另有一篇琴论《琴声十六法》，列轻、松、脆、滑、高、洁、清、虚、幽、奇、古、淡、中、和、疾、徐分别论之，虽较多地借鉴了徐上瀛的《溪山琴况》，但也有他自己独到的视角，体现了他在理论上的较高修养。流派之谜庄臻凤是以“白下”来标示南京琴派的。他说：“但派有南北之分，今以琴川、白下、古浙、中州为主，并附采各省秘谱，删订折衷，庶无偏执。”这是介绍他编撰《琴学心声》谱集的情况，突出了他的这本琴谱是从多家多派中审慎参订，综合各家之长而来的。这说明，在庄臻凤之先，即已有南京的琴派或琴人群体存在了，那就是“白下” 。这个“白下”所指，自然是除庄臻凤以外、且在庄臻凤以前的南京琴人，当然也就包含着江派了。