杉本博司 _生活百科

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杉本博司杉本博司，外文名Hiroshi Sugimoto，日本人，出生在东京，从小接受西方油画的艺术教育，在美国留学毕业，经过学习研究，成为着名摄影师，艺术家，被誉为「最后的现代主义者」。
【杉本博司】他的创作将东西方史学、哲学和美学带入摄影，极致了摄影意义，并将摄影作品提升至艺术品层次。除摄影创作，他还经手室内设计、能剧舞台、神社等建筑工作。
基本介绍中文名：杉本博司
外文名：Hiroshi Sugimoto
出生地：东京下町的御徒町（今台东区）
出生日期：1948年
职业：着名摄影师，艺术家
毕业院校：洛杉矶的艺术中心设计学院
人物介绍杉本博司 Hiroshi Sugimoto

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杉本博司1948年出生于东京下町的御徒町（今台东区），家中是银座经营有成的美容用品商社「银美」，父亲为业余落语家。在少数未受空袭轰炸的地区成长，自认是「战前日本人」。欧美媒体询问出生地时，他的答案通常是「被占领的日本」。1960年代基督教学校的西式教育在母亲影响下，进入私立基督教名校立教中学（今立教新座高中），接受西方的油画与雕塑等美术教育。高中时期参加摄影社，爱用机款是MAMIYA6 。基于将来（可能）继承家业的考虑，大学就读立教大学经济系。1970年赴美70年代正逢日本学运风潮，大学毕业的杉本博司无继承家业之意，在母亲同意下赴美，同年进入洛杉矶的艺术中心设计学院（Art Center College of Design）学习摄影，于1972年毕业。1974年创作之外的身分---艺术商移民纽约，先后获纽约州政府、古根汉、美国教育协会的奖学金，开始摄影创作。此后约十年间，杉本博司往来日本纽约两地，身兼古董商。此时期的经验养成杉本日后收藏日本古文物的习惯，也培养出他对日本古美术、建筑、文学、历史的造诣。1976年杉本博司发表首组作品「透视画馆」，透过摄影将「时间」与「历史」可视化的创作主题于焉定调。1977年于日本南画廊举行首次个展1980年于纽约Sonnabend艺廊举办首次海外个展，并陆续在洛杉矶现代美术馆、纽约大都会艺术博物馆、德国古根汉美术馆、法国卡地亚基金会等地巡迴展出，受到高度评价。透过杉本博司的创作，原本被视为低自由度的摄影媒材，展现了新的可能性。2001年获颁素有「摄影诺贝尔奖」之称的哈苏相机基金会国际摄影奖。2005年日本东京的森美术馆（Mori Art Museum）举办了一个极为重要与成功的大型摄影回顾展「时间的终焉」（End of Time），展出杉本博司横跨1975至2005年的30年来，各个时期的不同系列作品，为数100件以上，同时展出新作和未公开发表过的作品，是他一生作品最为完整的呈现。参观人次创该馆纪录。2006年在美国首府华盛顿的赫胥鸿博物馆和雕塑花园（The Hirshhorn Museum and Sculpture Garden）巡迴展出，除了上述所知的不同时期系列作品，还包括了他以无限远的双倍焦距所拍摄的「观念之形」系列，传达了他对空间的形色观念。2008年海景联作「Black Sea, Ozuluce; Yellow Sea, Cheju 」于纽约拍出1,650,000美金（亚洲当代摄影作品最高纪录）。2009年获颁高松宫殿下记念世界文化赏。杉本博司被誉为「最后的现代主义者」，他的创作将东西方史学、哲学和美学带入摄影，极致了摄影意义，并将摄影作品提升至艺术品层次。除摄影创作，他还经手室内设计、能剧舞台、神社等建筑工作。主要作品集《透视画馆》（Dioramas, 1975-1999）《剧院》（Theaters, 1975-2001）《海景》（Seascapes, 1980-2002）《恐怖馆》（Chamber of Horrors, 1994-1999）《佛海》（Sea of Buddha, 1995）《建筑》（Architecture, 1997-2002）《阴翳礼讚》（In Praise of Shadows, 1998）《肖像摄影》（Portraits, 1999）《松林图》（Pine Trees, 2001）《护王神社－相称的均衡》（Appropriate Proportion, 2002）《观念之形》（Conceptual Forms, 2004）《影之色》（Colors of Shadow, 2004-2005）等。人物评论杉本博司曾说：“记忆是一件不可思议的事情：你不会记得昨天发生了什幺，但是你却可以清晰地回忆起童年的瞬间。在记忆中这些瞬间缓慢地流逝，也许正因为这些体验都是第一次发生，使得印象更为栩栩如生。然而接下来不断的体验，一直到成人时代都是对过去的重複，因此也就逐渐变得无足轻重。细细回忆你最早的记忆，从童年一路过来，就可以发现记忆永远是堆积起来的，层层叠叠。”时间、记忆、梦想以及历史是杉本博司摄影的主题。他往往在摄影中加入自己的思考。从《海景，Seascapes》，《剧院，Theaters》，《建筑，Architecture》，《画像，Portraits》，到《数学的形体：Mathematical Form》，杉本博司形成了自己独特的摄影风格。他的作品非常平静，黯淡的画面，毫无生气，给人一种冷冷的感觉，可是却使无数人驻足于他的作品之前。海不再是海，建筑不是建筑，他的摄影更像是一种探寻。“我拍摄的是物的历史。在《海景》系列里，我要处理的对象是水和大气。这两样可说是至今为止对人而言变化最少的东西吧。其他世间万物都随岁月的流逝而变化。我的艺术的主题是时间。”杉本博司在拍摄《剧院》系列时，跑到一个又一个已经被遗弃的电影院，架起照相机对準银幕，然后放上一部电影。当电影结束时，电影故事因为底片长时间曝光而在胶片上成为一段空白，但黑暗中的电影院里角角落落的细节却因了长时间曝光而被时间镂刻得稜角分明。我们未必能够了解摄影师真正在思考什幺，可是透过杉本博司的作品一定能够引发我们自己对于世界的思考，而这不正式摄影的目的幺？“杉本博司是我们这个时代最令人尊重的摄影家之一。他的重要摄影题材都是对艺术、历史、科学与宗教的诠释。他将东方哲学思想与西方文化主旨完美地结合在一起。”——着名哈斯勃兰德摄影奖对2001年度的获奖者、杉本博司的评奖评语。作品详细《剧院，Theaters》系列“一个晚上，当我在美国自然历史博物馆拍照片的时候，忽然有一个想法，我问我自己，如果把一整部电影在一张照片上拍摄出来会是什幺样？我心里回答说，你会得到一张发光的帆布。为了能实现这个想法，我马上开始实验。一个下午我带着一架大画幅相机来到东部一个很便宜的电影院，电影一开始，我就打开大光圈按下快门。两个小时后电影结束时我闭上光圈并在当天晚上把这张底片沖洗出来，我想像中的画面猛的呈现在我眼前。”—杉本博司。