作文法【作文法】百工治器 ， 必几经转换[1] ， 而后器成 。我辈作文 ， 变必必同删润[2] ， 而后文成 。其一理也 。闻欧阳文忠[3）作《昼锦堂记》 ， 原稿首两句是：“仕宦至将相 ， 富贵归故乡 。”再四改订 ， 最后乃添两“而”字 。作《醉翁亭记》 ， 原稿处有数十字 。粘之卧内 ， 到后来又只得“环滁皆山也”五字 。其平生为文 ， 都是如此 ， 甚至有不存原稿一字者 。近闻吾乡朱梅崖先生 ， 每一文成 ， 必粘稿于壁 ， 逐日熟视 ， 辄去十余字 ， 至万无可去 ， 而后脱稿示人 。此皆后学所当取法也 。
基本介绍作品名称：退庵论文
创作年代：清代
作者：梁章鉅
体裁：散文
基本信息【名称】《退庵论文》作品原文百工治器 ， 必几经转换[1] ， 而后器成 。我辈作文 ， 必几经删润[2] ， 而后文成 ， 其一理也 。闻欧阳文忠[3）作《昼锦堂记》 ， 原稿首两句是：“仕宦至将相 ， 富贵归故乡 。”再四改订 ， 最后乃添两“而”字 。作《醉翁亭记》 ， 原稿处有数十字 。粘之卧内 ， 到后来又只得“环滁皆山也”五字 。其平生为文 ， 皆是如此 ， 甚至有不存原稿一字者 。近闻吾乡朱梅崖[4]先生 ， 每一文成 ， 必粘稿于壁 ， 逐日熟视 ， 辄[5]去十余字 。旬日以后 ， 至万无可去 ， 而后脱稿示人 。此皆后学所当取法也 。作品注释[1]转换：反覆 。[2]删润：删改和润色 。[3]欧阳文忠：欧阳修 ， 谥文忠 。[4]朱梅崖：字斐瞻 ， 号梅崖 ， 清建宁（今福建瓯县）人 。乾隆进士 ， 曾官福宁府教授 ， 主讲鼇峰书院 。工古文 ， 醇古沖淡 ， 自成一家 。着有《梅崖居士集》 。[5]辄：每每 。作品鉴赏作者以百工治器作比喻 ， 说明文章必须“几经删润” ， 并举出欧阳修修改《醉翁亭记》等实例为证 ， 说明作文草草而就 ， 弊多利少 。该文作者主张写作应千锤百鍊 ， 精益求精 。这是切合文章的写作规律的 。作者介绍梁章鉅（1775—1849）是清朝闽省一个着名的学者 ， 也是一位善于品茶的茶人 。梁章鉅自叙中有“则并不但无田可归 ， 竟至有家而不能归 。回首双塔三山 ， 如同天上”就是讲战争时期局势不稳 ， 无法安居福州 ， 侨居闽北浦城 ， 将养疴之时所见所闻 ， 铺叙成了《归田琐记》 。梁章鉅在75岁上辞世 ， 其时为1849年（道光二十九年） 。梁章鉅虽一世为官 ， 却不脱书卷之气 ， “不汲汲进取” ， 着述颇丰 ， 而对茗事也多有研究 ， 在他的十分出名的随笔集子《归田琐记》中 ， 探幽析微 ， 对闽北茶史的记录、茶事的论析很是精到 ， 常为人引述 。
文章插图
梁章鉅像作品翻译所有的工匠製作器物 ， 必定要经过多次转换（改变形态）才能最终做成 。我们写文章 ， 也必须经多次删改和润色 ， 才能成为文章 ， 这道理是一样的 。听说欧阳文忠公作《昼锦堂记》 ， 原稿开头两句是“仕宦至将相 ， 富贵归故乡” ， 多次修改订正 ， 最后乃才添两“而”字 。（即改为“仕宦而至将相 ， 富贵而归故乡”）；作《醉翁亭记》 ， 原稿起处有数十字 。（欧阳修将原稿）贴上在卧室内 ， （反覆推敲修改） ， 到后来只得“环滁皆山也”五字 。他平生作文章 ， 都是如此 。甚至有不留下原稿一字的（情况） 。最近听说我同乡朱梅崖先生每写成一篇文章 ， 必定将原稿贴在墙壁上 ， 每天仔细地看 ， 总是删去十余字 。到实在没有可以删除时 ， 这才定稿给人看 。这都是后辈学人所应当仿效 。