满江红·暮春(辛弃疾词《满江红·家住江南》)【辛弃疾词《满江红·家住江南》 满江红·暮春】《满江红·暮春》是宋代词人辛弃疾的词作 。这是一首十分委婉缠绵的伤春相思词，抒发了一个女子暮春时节对远行情人的怀念之情 。上阕写江南暮春景色，下阕由此兴起怀人之感 。江南暮春，年年景色依旧，而当年此时与所思之人离别，至今蹤迹杳然，所以由睹景而思人，再由思也枉然而闲愁满腹，最后很想登楼远望，但所思之人既已不能归来，则登楼也只能看到一片平芜，不见伊人的倩影 。全词意境优美，感情真挚，堪称佳作 。
基本介绍作品名称：满江红·暮春
作品别名：满江红·家住江南
创作年代：南宋
作品出处：《稼轩长短句》
文学体裁：词
作者：辛弃疾
作品原文满江红1·暮春家住江南，又过了、清明寒食2 。花径里、一番风雨，一番狼籍3 。红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密4 。算年年、落尽刺桐花，寒无力5 。庭院静，空相忆 。无说处，闲愁极6 。怕流莺乳燕，得知讯息7 。尺素始今何处也，彩云依旧无蹤迹8 。谩教人、羞去上层楼，平芜碧9 。注释译文词句注释
满江红：词牌名 。《乐章集》《清真集》入“仙吕调” 。双调九十三字，前片四仄韵，后片五仄韵，一般例用入声韵 。
清明寒食：这是春天的两个节日 。寒食，约在冬至后一百零五天左右，清明节前一二天 。
“花径里”三句：一番，前一个作一阵解，后一个作一片解 。狼籍，散乱 。欧阳修《採桑子·群芳过后西湖好》词：“狼籍残红，飞絮濛濛 。”
“红粉”二句：红花少了，绿叶多了 。红粉，形容红花飘落 。清阴，碧绿的树叶茂密 。作者化用了李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》里的“知否？知否？应是绿肥红瘦 。”
刺桐花：植物，豆料 。一名海桐 。落叶乔木，春天开花，有黄红、紫红等色 。生长在南方 。福建的泉州又名刺桐城 。
闲愁：为国家之愁 。作者在很多场合里，把国家之愁，都说作闲愁 。
流莺乳燕：指权奸佞臣 。他们鼓唇弄舌，搬弄是非 。
“尺素”二句：如今书信在哪里也不知道，我想念的人也不见蹤迹 。尺素，书信 。古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼 。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书 。”彩云，又作“绿云”，指想念的人 。
“谩教人”三句：空教我，但实在没有脸面再上高楼了，楼外的平原上只有一片碧绿的庄稼 。谩，作空、徒解 。羞，没有脸面，这是说高楼上去的次数太多了，不好意思的再上了 。层楼，高楼 。平芜，平原、原野 。
白话译文我的家住在江南，又过了一次清明寒食节日 。一场风雨过后，在花丛中的路上，一片散乱的落花 。落下来的红花，静静地随着流水走了 。园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了 。我计算了一下：年年刺桐花落尽的时候，寒天的力量一点也没有了 。庭院寂静，我在空空地想着她 。我为国而愁的太厉害了，但没有地方说，因为那些流莺乳燕太可怕了，如果她们知道了这个讯息，又要陷害我 。如今也不知道书信在哪里，我想念的朋友仍然没有蹤迹 。空教我上楼去了望 。我到楼上去的次数太多了，实在没有脸面再上去了 。即使是到了楼上也看不到我想念的人，只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼 。创作背景此词一说作于宋孝宗隆兴二年（1164年），当时辛弃疾在江阴军签判任上；一说作于宋光宗绍熙三年（1192年）至五年（1194年），当时辛弃疾在福建任提点刑狱、安抚使等官 。作品鉴赏整体赏析《满江红·暮春》是一首十分委婉缠绵的伤春相思词，写一位空闺女子怀念情人而又羞涩难言的情绪状态，逼近婉约派词人秦观的风调 。擅长于写豪壮沉郁之词的辛弃疾，能以似水柔情写女子的相思怨别，足见他的大家风範 。此词分上下两阕，上阕重在写景，下阕重在抒情，也是长调最常用的章法 。既然属常见常用，那幺易陷于窠臼 。但此词既不落俗套，又有新特点，委婉但不绵软，细腻但不平板 。做到这一步，全赖骨力 。具体地说每句之中，皆有其“骨”，骨者，是含义深厚，分量沉重，足以引人注目的字面；由骨而生“力”，就足以撑住各句，振起全篇 。上阕写这女子眼中的暮春景象 。这样写，不仅为下阕抒情作好了铺垫，而且已暗蓄着红颜难久而年华虚度的悲愁 。起拍点明时间地点，情韵含藏 。如“家住江南”，看来不过点明地点，却能突出这是一位比之塞北女子更娇柔的江南女子的哀怨 。如写清明寒食，不过是先叙出抒情的特定时间，为下文写景着力，却以一个“又”字传神，表明不止一次独自度过暮春的寂寞和哀怨，使往年暮春的心情被其调动起来 。以下一气贯注，铺写残春凋零景象，也于景中含情 。“一番……一番……”的句式，是抒情重笔，表明经过许多次风雨之后，如今的花径里已经狼藉不堪了 。“红粉”两句，接前风雨而来，实描花落水流红的残春景象，和绿意渐浓、园林寂寞的风光 。其中的一“暗”字，一“渐”字，如钝刀割肉，拉长了感觉的时间，表明她饱受煎熬的时间很长 。除了写出时光的流转之外，在古典诗词的传统语境里，还有一定的象徵意味，象徵着青春美貌的流失 。特别是作者用“红粉”一词时，花落所隐含的美人衰老无华的意思更明显 。“算年年”以下数语，拈出刺桐花，以作补充，变泛论为实说 。用一“算”字，总束暮春风光，并举出很少入词的暮春刺桐花落，来表明春光的不再，天气的转暖 。“寒无力”三字，颇为生新惹目，自是“骨”之所在 。寒，谓花朵瘦弱，故无力附枝，只得随风飘落，不得以清阴绿叶之盛壮，而耀威于枝头 。寒花与密叶之比较，亦可使人联想 。倘能结合作者的处境、心绪而谓其隐含君子失意与小人得势之喻，似非无稽 。这样残春景象，在他有点有面的描写中，被收拾无遗，而这位江南女子的伤春之情，也已经从中沁出 。就章法而论，此处隐含的比喻，则是由上阕写景转入下阕抒情的过渡，唯其含而能隐，故尤耐人寻味 。下阕在此描写的基础上，写她的孤寂和苦闷，羞涩和矜持，把一个含羞含情的年轻女子的相思情愫，刻画得体贴入微，美轮美奂；换头的“静”字，承上启下，既指芳花凋零之后的寂静，也写情人不在的孤寂 。因为难以忍受这过度的“静”，所以她“相忆”远方的游子，可是在“相忆”之始，她已感觉“相忆”的徒劳——“空”字是明证，正像上阕起韵的“又”字一样，这里的“空”字，也很能含蓄传恨 。以下写“相忆”之情不仅“空”，而且“无说处”，这就加倍传写了她的苦闷和幽怨，所以她感到“闲愁极” 。然而这无尽的闲愁，这带有幽怨的相思，依然是“无说处”的 。以下就“无说处”转写作者的羞涩和矜持 。这满怀的闲愁，只能深藏在心中，不仅不能对伊人说，对别人说，而且还生怕流莺乳燕知道 。这里，在她极度的羞涩和矜持中，似还隐含着这样的意思：这段感情是不能为外人所窥破的，是非同寻常的 。由是，她只好自己隐忍着，在情感的苦汁里泡得透湿 。“尺素”以下，由眼前所感苦境，转入对于游子的痴情等待中去 。言其既得不到伊人的一封信，也不知道伊人如今身在何方 。以“彩云”这一美好的称谓指称对方，表明了她的痴迷未减，以“依旧”来暗怨游子的薄倖，一直未告诉她自己的行蹤 。这一痴一怨，与前文相忆而无说处一样，表明她的内心充满着惶惑和矛盾，欲爱不得，欲罢不能 。结韵虽然把她内在情愫化为情蕴饱满的形象，所传达的感情也如此充满了矛盾：她羞上层楼，怕见平芜，却又情不自禁，登楼远望 。作者写女子的相思，运笔如此缠绵悱恻，细腻宛转，确能勾魂摄魄，令人赏叹无置 。对于这样一首从女性那一面写来的闺中念远词，因为读解到这一层次不能窥见抒情主体的精神风貌，所以人们往往试图给它“最终的解释”，即把它与作者自身的情感状态联繫起来，因而得出它是一首政治寄託词的结论 。如以春意衰败寄託时局衰微之意，以盼望游子音讯，寄託盼望北伐讯息之意，以怕流莺乳燕，寄託忧谗畏讥之心，也就是说，词中这位寂寞的江南女子，是作者对于自己的政治形象的审美化和柔化创造 。中国诗词既然原有“美人香草”的抒情路子，採取这一角度来解释此词，也就未必不可以成立 。只不过要句句扣死，却也未免失于穿凿 。倒不如取“有寄託入，无寄託出”的认知态度，更为合理 。名家点评清代陈廷焯《云韶集》卷五：幼安《满江红》《水调歌头》诸作俱能独辟机杼，极沉着痛快之致 。亦流宕，亦沉切 。清末民初沈曾植《稼轩长短句小笺》：此数章皆髀肉复生之叹 。作者简介辛弃疾（1140－1207），南宋词人 。字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人 。二十一岁参加抗金义军，曾任耿京军的掌书记，不久投归南宋 。历任江阴签判，建康通判，江西提点刑狱，湖南、湖北转运使，湖南、江西安抚使等职 。四十二岁遭谗落职，退居江西信州，长达二十年之久，其间一度起为福建提点刑狱、福建安抚使 。六十四岁再起为浙东安抚使、镇江知府，不久罢归 。一生力主抗金北伐，并提出有关方略，均未被採纳 。其词热情洋溢、慷慨激昂，富有爱国感情 。有《稼轩长短句》以及今人辑本《辛稼轩诗文钞存》 。
