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修复的怪物雕塑
整个修复工作是在勒－杜克极端严谨的指导下进行的 。在仔细研究了13世纪的遗迹之后，他通过历史分析方法推断出原初的格局 。在观察到废墟的薄弱之处和可能的病因（风）后，以结构分析方法制定了复原计划，其中包括必要的改动和加固措施 。最后，从建筑分析出发，对圣母院外轮廓进行整体考虑，勒－杜克认为有必要把塔体增高13米 。他认为文物建筑的修复目的不是为了创造艺术，而是服从那些业已消失的艺术，从而恢复和延续建造之初的理念 。他设身处地视自己为13世纪的建筑师，不为保存而保护，而是创造性地修复 。
2019年的火灾之后，三年来，巴黎圣母院的修复工作一直是全世界瞩目的焦点，可是修复工作却并不顺利，方案得不到认同、难以拆除的脚手架、铅污染危机……再加上新冠疫情，使一切雪上加霜 。
在火灾发生之后，巴黎圣母院改造设计竞赛成了最惹眼的事件之一，法国总统，文化部长以及工程总负责人推崇“创造性翻修”的方式 。当时有不少激进的改造方案在全球征集中诞生 。福斯特建筑事务所为巴黎圣母院设计了一个玻璃和钢铁的尖塔，使教堂被毁的屋顶变得“轻盈而通风”，一家建筑师事务所提出要在屋顶上建温室，另一家建议用露天泳池代替屋顶，还有玻璃屋顶、水晶尖塔或灯光尖塔等等建议......

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火灾前的巴黎圣母院

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火灾中的巴黎圣母院


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修复中的巴黎圣母院
不过，这些稀奇古怪的提议反倒让工程负责人、巴黎圣母院首席古迹建筑师菲利普·维尔纳夫“修旧如旧”的观点占了上风——其坚持按照原貌恢复圣母院，忠实复原设计师维奥莱-勒-杜克留下的、已葬身火海的旧尖塔，以及铅皮屋顶和大橡木立柱等等看似“不合时宜”的设计 。2020年夏，相关部门最终决定：现代机械会起到辅助作用，但传统的工艺、材料和最后的手工处理，将确保修复结果近似历史原状 。
如今，教堂灾后重建工作依然在开展，铁丝网构成的金属墙已将巴黎圣母院的受损部分包围，教堂内也遍布脚手架，现代的材料设备与古朴的建筑体构成新旧交杂的奇妙景观 。
展览将持续至2022年9月26日 。
（本文根据stirworld.com网站相关报道编译，部分内容参考“有方空间”微信公众号相关文章）

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