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《春江花月夜》—唐·张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生 。
滟滟随波千万里，何处春江无月明 。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰 。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见 。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮 。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷几，江月年年只相似 。
不知江月待何人，但见长江送流水 。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁 。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台 。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来 。
此时相望不相闻，愿遂月华流照君 。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文 。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家 。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜 。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路 。
不知乘月几人归，落月摇情满江树 。

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张若虚（约647年—约730年），扬州人，初唐诗人 。唐中宗神龙年间，曾任兖州兵曹 。《全唐诗》上说他与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士” 。
张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中，分别是《春江花月夜》和《代答闺梦还》 。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉 。
《春江花月夜》的流传非常坎坷，在相当长的一段时间里都被人遗弃 。因为这首诗沿用了宫体诗的曲调，在反对宫体诗的唐代它就不为人所重视，在唐代的诗歌总辑选本，还有杂记小说中都不见流传 。真正让这首诗流传下来的是宋代郭茂倩的《乐府诗集》，把这首诗收录在《清商曲辞·吴声歌曲》当中，也仅仅是存目而已 。

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直至明代，这首诗才逐渐被人赏识 。明嘉靖年间，李攀龙选编《古今诗删》收录张若虚的《春江》诗，万历年间的三种选本《唐诗所》、《唐诗解》、《唐诗归》，崇祯年间的《删补唐诗脉笺释会通评林》七言古诗、《石仓历代诗选》，明末成书的《唐诗镜》都选录了此诗 。
及至清代，有关唐诗的重要选本，如成书于康熙年间的季振孙《唐诗》、徐增《而庵说唐诗》、《御制全唐诗》（卷十九和卷一一七），成书于乾隆年间的沈德潜《重订唐诗别裁》、管世铭的《读雪山房唐诗钞》等等，都收录了他的《春江》诗，有的还附录有关此诗的评论 。晚清时期，王闿运就称这首诗为“孤篇横绝，竟为大家” 。
真正让《春江花月夜》走上神坛的是民国时期著名学者闻一多先生，他在《宫体诗的自赎》这篇文章中，将它称作是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，认为“一切的赞叹都是饶舌，几乎是亵渎”，自此《春江花月夜》才获得了它今天的地位 。

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解诗：《春江花月夜》一共36句，每4句换韵，一个韵角变换也就是一个小结的结束，这首诗一共有9个小节，好像九首七言绝句，葛晓音先生曾说它是“九首七言绝句连接成的长篇歌行” 。
整首诗可以分为两大章，从开头到“但见长江送流水”是第一章，内容有两个，分别是写景和问月 。从“白云一片去悠悠”到整首诗的结束，是第二章，内容也是两个，即思妇和游子 。
写景—春江月夜的壮丽画面“春江潮水连海平，海上明月共潮生 。
滟滟随波千万里，何处春江无月明 。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰 。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见 。”：这一段是入题，紧扣题目《春江花月夜》来写景，把春、江、花、月、夜都写到了，五种事物集中融合在一处，展现了人生中最动人的良辰美景，构成了耐人寻味的奇妙的艺术境界 。
盛唐扬州的一个春天里，诗人独自伫立在长江的江畔，傍晚时分，江水不知不觉涨起来，江面广阔如海，他仿佛看到江水汇入远方宁静的大海，不知何时，月亮从潮水中涌出，水面银光滟滟，这时候他的思绪从眼前的美景想象到千万里月光照耀，每一条春江上都涌动着这同一轮明月的影子 。
江流涌动，绕过了江边长着青草鲜花的原野，月光洒在花丛中，象撒上了一层洁白的雪 。月光弥漫如霜和汀上的白沙分不清彼此，皎洁明亮的月光将世间万物浸染成梦幻一样的银辉色 。

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