船注定是年轻的，不是留给少年的吗？——秦观《江城子》赏析 _江城子

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船注定是年轻的，不是留给少年的吗？——秦观《江城子》赏析
西城柳使春柔，迁离愁，泪难收。我还记得那种深情，为部归舟。在毕叶·朱樵的时代，人们消失了，水/
年轻人不是为了少年而留下，而是什么时候休息？鸟掉花了还能爬楼梯。然后春江泪流满面，没完没了，充满了悲伤。
说起秦观，人们首先想到的是他家喻户晓的《鹊桥仙》。因为这短短的一句话，“金风会露，笼络无数人”和“爱久了，迟早会有的”成为了所有妇孺皆知的经典名句，也成为了好男女治愈被爱者带来的内心痛苦的良药。秦观作为婉约词的重要人物，除了这首脍炙人口的短词之外，还有很多脍炙人口的作品。其中，《江城子》是非常著名的一部。说起江城子，让人不禁想起苏东坡的《江城子》。梦的记忆，上面写着“字字都是血” 。“十年生死，两茫茫天。不去想，就一辈子忘不了……”悲伤的语气穿越了时间空空，感动了无数人。
当然，秦观的《江城子》并不是悼念亡妻的作品。但《江城子》作为词牌，有固定的句式要求和节奏规则。就像这样，虽然写作的主题不同，但相同的节奏要求，让歌词有了舒缓又悲伤的基调。作家之所以表现出这样的情感特征，是因为作家写的内容有这样的风格。秦观词与苏轼词不同，但情感基调相似。如果你认真读秦词，就能品味到字里行间的悲凉。这种情感，写自春天的悲伤，写自失恋的悲伤，写自叹老屈辱的悲伤。就这样，整个词就像一首悲伤的小夜曲，从遥远的天空空飘来，到达我内心最柔软的地方。纵观整个词，词之所以有这样的艺术感染力，主要是由于以下几个方面。
之一，音韵节奏的变化产生抑扬顿挫之美。《江城子》因词牌要求采用双音模式，70字上下，35字上下，均为七句。从七句的句式来看，以七句和三句为主，略有不同的是上面的四句和五句分别是四句和五句，下面的四句和五句是六句和三句。这种句子长度的变化本身就表现出层次不齐的感觉，在阅读中有自己的节奏。除了句式的变化，《江城子》采用一韵到底的形式，中间同韵，上下片都是有节奏的，即韵平。这种平仄的韵脚在阅读时给人一种绵长持久的感觉，由此引发的情绪多为悲伤、苍凉、感伤。词的情感色彩不仅是词牌本身的节奏造成的，也是由作品的内容和所表达的情感决定的。
其次，典型意象的选择与画面的表现力有关。语言是文学的常用工具，是表达和表现的象征性媒介。真正能寄托作者感情，表达作品特色的是形象。自然物是作者精心挑选的，选择与所要表达的情感特征相似的事物作为情感载体，然后按照其内在的逻辑关系连接起来画出一幅画，在“画中有诗，画中有诗”的审美体验中感受画中的感情。柳树构成了一幅春天的画面，摇曳的垂柳随风摇摆，成千上万的绿色丝绸挂毯垂下，给人赏心悦目的感觉。然而，就是在这美好的一天，我们不得不和心上人说再见。刘洋的情感与柳永的《杨柳岸晓风残月》有异曲同工之妙。“毕叶朱樵”充满了春天。以前两个人一起享受春天，享受大自然的美好馈赠。然而时光荏苒，昔日的甜蜜幸福已经成为美好的回忆；“飞柳絮落花”，岁月无情，时光难熬。随着柳絮飞舞落红，给人一种好景难存，世态炎凉的感觉。
第三，时间空变换的竖立在对比中表达了无限的悲伤。从词所反映的内容来看，它很好地连接了两个生活场景，并在过去和现在的对比中表达了感伤的感情。从前，两个人走在绿色的田野上，享受着美丽的春光，沉醉在幸福中。然而，美好的时光总是过于仓促。春天，离别的钟声已经敲响。《迁离烦恼泪不可收》呈现了一幅“牵手含泪看眼，无语哽咽”的画面。泪舞，形影不离，读书无不动容；我们过去常玩的地方现在荒废了。“人不见，水空流”，表达了一种物是人非的感叹。离别是必然的，留下的只有无尽的悲伤。“如果恨久了，什么时候才能消停？”世事无常，世事无情。面对无法改变的现实，只有怨恨和惆怅。“百川自东奔流入海”，当所有的哀愁堆积在一起，最后三句感慨喷涌而出，类似于李渔的“能有多少哀愁，恰似一江春水向东流” 。尤其是“流不尽，忧重重”，营造出一种“愁不胜愁，愁不胜愁”的氛围。