世人皆谓风流才子唐伯虎，殊不知实际上风流才子其实也缺钱 _唐伯虎

“吴门四家”中，唐寅与仇英在绘画师承和艺术追求上有更多相似之处。尤其在师资传授方面，两人都曾师事过周臣，明姜绍书《无声诗史》记载：“唐六如画法，受之东村。”徐沁《明画录》载仇英：“初执事丹青，周东村异而教之。”可见周臣是两人的共同业师，周臣所擅长的“院体”画风，对他俩都产生了一定影响。
周臣，字舜卿，号东村，姑苏人，约生于景泰元年(公元1450年)，卒于嘉靖十四年(公元1535年)，享年八十余岁。师从本郡陈暹，是位职业老画家。
他擅长山水、人物，布局缜密平稳，主宗南宋“院体”，受李唐、马远影响最深，并汲取宋元多家之法，形成自身风貌，山峦雄峻，用笔尖劲严整，墨色浓重沉着，反映出“行家”的深湛功力。山水画代表作有《春泉小隐图》卷(北京故宫博物院藏)，画裴春泉隐居小憩的情景，构图以近景为主，主体突出，树石勾皴刚健硬峭，状物准确严谨，山石斧劈皴用浓重水墨，呈浑厚之势，这些都显现出“院体”特色;同时又布置清旷的远景，根据物象施以刚柔、轻重不同的笔法，人物屋宇作淡墨轻色，这些又汲取了某些文人画之法，从而呈现自身面貌。《山斋客至图》轴(上海博物馆藏)采用高远布局法，近景和远景造型坚实明晰，中景则虚化朦胧;近冈和远峰运用方硬的小斧劈皴和刮铁皴，表现出嶙峋坚致的石骨，远岸丛树和云霭，又以浓淡的水墨点染晕化，颇类米点云山。全图疏密有序，严整中见虚灵，既脱胎于南宋“院体”，又融人北宋李、郭和文人画的表现手法。周密雄劲而又清旷秀美的风格，既得到行家的肯许，也为当时文人所推崇。
周臣的人物画也功力精深，造型洗练准确，用线劲健流润，神态真实生动。代表作品有《流民图》册(分藏美国克利夫兰艺术博物馆和檀香山美术馆)，描绘了二十五个流民乞丐，无论老幼病残，艳丑贤愚，均栩栩如生，如徐沁《明画录》所评：“古貌奇姿，绵密萧散，各极意态。”此画的创作意图，自题曰“警励世俗”，即要唤起世人的仁爱之心，怜悯周济这些流离失所、无奈乞食度日的流民，实际上是真实地反映了当时的社会现实尤其是下层人民的苦难生活，此类风俗画在明代堪称绝无仅有。
唐寅坎坷的经历
(一)少负才气
明成化六年(公元1470年)三月四日，唐寅生于江南秀丽繁华的苏州，因此年干支为庚寅，生肖属虎，故取名为寅，字伯虎，复字子畏。
唐寅父亲唐广德是一位商人，“贾业而士行”，在城内吴趋坊开一家小店，可能是肉铺酒馆，故唐寅自谓：“计仆少年，居身屠酤，鼓刀涤血。”唐寅自幼聪慧，父亲为使他日后发达，专门请了举业师。但他生
性顽皮，不受管束，经常与小朋友嬉玩打闹，并喜与轿夫、杂役、屠夫、小贩等下层人厮混，如他《与文徵明书》中自述：
“昔仆穿土击革，缠鸡握雉，搀杂舆隶屠贩之中。”
唐寅在青少年时代，相继结识了文徵明、张灵、都穆、徐祯卿等人，成为至友。然其行为依旧放荡，故与性格旷达不羁的邻居张灵最为相得，两人尝裸体打水仗。“赤立泮池中，以手击水相斗，谓之水战。”两人同游虎丘，于可中亭中吟诗骗酒喝。与风流才子祝允明也甚亲昵，唐、张、祝三人曾在雨雪中扮成乞丐，鼓节唱“莲花落”，得钱后沽酒野寺中痛饮。唯文徵明为人稳重，不苟言笑，对唐寅时加规劝，二十五岁曾作《简子畏》诗，描述唐寅当时行径：“落魄迂疏不事家，郎君性气属豪华。高楼大叫秋觞月，深幄微酣夜拥花。”唐寅十七岁始作画，为周诒之母作《贞寿堂图》卷，后纸有沈周题记，其时当与沈周结识。十八岁时，他也为沈周所绘《王鏊壑舟图》题诗。此时期主要从沈周学画，故早年画风颇受沈氏影响。