![杜甫登楼典故 杜甫登的是什么楼](http://img.gansulong.com/240106/0231542560-0.jpg)
1、杜甫登岳阳楼,写下诗句 。
2、登岳阳楼
唐代:杜甫
昔闻洞庭水,今上岳阳楼 。
吴楚东南坼,乾坤日夜浮 。
亲朋无一字 , 老病有孤舟 。
戎马关山北,凭轩涕泗流 。
3、此诗是杜甫诗中的五律名篇,前人称为盛唐五律第一 。从总体上看,江山的壮阔 , 在诗中互为表里 。虽然悲伤 , 却不消沉;虽然沉郁 , 却不压抑 。反映了其关心民生疾苦的风格 。
4、首联虚实交错,今昔对照,从而扩大了时空领域 。写早闻洞庭盛名,然而到暮年才实现目睹名湖的愿望,表面看有初登岳阳楼之喜悦,其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情 。用“昔闻”为“今上”蓄势 , 归根结底是为描写洞庭湖酝酿气氛 。【杜甫登楼典故 杜甫登的是什么楼】
5、颔联是洞庭的浩瀚无边 。洞庭湖坼吴楚、浮日夜,波浪掀天 , 浩茫无际 , 真不知此老胸中吞几云梦!这是写洞庭湖的佳句,被王士禛赞为“雄跨今古” 。写景如此壮阔,令人玩索不尽 。
6、颈联写政治生活坎坷 , 漂泊天涯 , 怀才不遇的心情 。“亲朋无一字”,得不到精神和物质方面的任何援助;“老病有孤舟”,从大历三年正月自夔州携带妻儿、乘舟出峡以来 , 既“老”且“病”,飘流湖湘,以舟为家,前途茫茫,何处安身,面对洞庭湖的汪洋浩淼,更加重了身世的孤危感 。自叙如此落寞 , 于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意 。
7、尾联写眼望国家动荡不安 , 自己报国无门的哀伤 。上下句之间留有空白,引人联想 。开端“昔闻洞庭水”的“昔” , 当然可以涵盖诗人在长安一带活动的十多年时间 。而这,在空间上正可与“关山北”拍合 。“凭轩”与“今上”首尾呼应 。
首联叙事,颔联描写,颈联抒情,尾联总结 。通篇是“登岳阳楼”诗,却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水” 。诗人屏弃眼前景物的精微刻画,从大处着笔,吐纳天地,心系国家安危,悲壮苍凉,催人泪下 。时间上抚今追昔,空间上包吴楚、越关山 。其身世之悲,国家之忧,浩浩茫茫,与洞庭水势融合无间 , 形成沉雄悲壮、博大深远的意境 。
8、这首诗意境开阔宏伟,风格雄浑渊深,是杜甫诗中的五律名篇 , 前人称之为盛唐五律第一 。从总体上看,江山的壮阔,与诗人胸襟的博大,在诗中互为表里 。虽然悲伤,却不消沉;虽然沉郁,却不压抑 。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说:“洞庭天下壮观,自昔骚人墨客,题之者众矣,……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽 , 波撼岳阳城’,则洞庭空旷无际,气象雄张 , 如在目前 。至读杜子美诗,则又不然 。‘吴楚东南坼,乾坤日夜浮’ , 不知少陵胸中吞几云梦也 。”
8、全诗纯用赋法,从头到尾都是叙述的笔调 。以往一些学者认为诗用赋法,没有形象,没有诗味 。事实上 , 赋法是诗歌形象化的重要手法,其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化,而着力创造诗的总体意境 。《登岳阳楼》正是运用赋法创造艺术形象的典范 。它所达到的艺术境界 , 已经使人不觉得有艺术方法的存在,甚至不觉得有语言的存在,只觉得诗人的思想感情撞击着心扉 。
9、全诗以自叙和抒情为主,真挚感人;写景只是三,四两句 , 既是实写,又想象,一“坼”一“浮”,把洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生 。
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